Bernard berenson

bernard berenson
Personlig informasjon
Fødsel 26. juni 1865 Vilna ( det russiske imperiet )
Død 6. oktober 1959 Firenze ( Italia )
Grav Villa I Tatti
Nasjonalitet amerikansk og russisk
Religion Jødedommen
Familie
Fedre Albert Valvrojenski Judith Mickleshanki
Ektefelle Mary Berenson  (siden 1900)
utdanning
utdannet i
Profesjonell informasjon
Yrke Kunsthistoriker , historiker , forfatter , kunstkritiker , connaisseur , kunstsamler og fotosamler
Område Renessansemaleri og studie av kunsthistorie
Studenter Isabella Stewart Gardner
Medlem av
distinksjoner
  • Medlem av American Academy of Arts and Sciences
  • Serena-medalje  (1943)

Bernard Berenson , hvis egentlige navn var Bernhard Valvrojenski ( 26. juni 1865 , Butrimonys , dagens Vilnius , Litauen - 6. oktober 1959 , Firenze , Italia ) var en kunstekspert. Studiene hans i kunst og hans kontakter med det amerikanske høysamfunnet gjorde ham rik ved å bringe renessansen til live på kunstmarkedet og autentisere en rekke verk.

Bane

Berenson ble født i en litauisk jødisk familie - far Albert Valvrojenski, mor Judith Mickleshanski, og yngre søsken inkludert Senda Berenson Abbott. [ 1 ] Hans far, Albert, vokste opp etter en klassisk jødisk læringsvei og vurderte å bli rabbiner. Imidlertid ble han en utøver av Haskalah , en europeisk bevegelse som tok til orde for større integrering av jøder i det sekulære samfunnet. Etter at huset hans og trelastvirksomheten hans ble ødelagt av brann, bodde han hos sine mer tradisjonelle svigerfamilier som presset ham til å melde Bernard med en hebraisk og arameisk lærer. Men de emigrerte til Boston, Massachusetts i 1875, så etternavnet ble endret til «Berenson». Bernard konverterte til kristendommen i 1885 som episkopal . [ 2 ] Senere, mens han bodde i Italia, konverterte han til katolisismen. [ 3 ]

Etter at han ble uteksaminert fra Boston Latin School, gikk han på Boston University College of Liberal Arts som en førsteårsstudent i 1883-1884, men fordi han ikke kunne få undervisning i sanskrit fra denne institusjonen, overførte han til Harvard University for sitt andre år. [ 4 ] Han ble uteksaminert fra Harvard og giftet seg med Mary Smith, som ble en kjent kunsthistoriker i seg selv. Mary var søsteren til Logan Pearsall Smith og Alys Pearsall Smith, den første kona til Bertrand Russell . Mary hadde tidligere vært gift med advokat Frank Costelloe. Bernard Berenson var også involvert i et langt forhold med Belle da Costa Greene Samuels (1987) og nevner Marys "motvillige (noen ganger) aksept" av dette forholdet.

Vennene deres inkluderte den amerikanske forfatteren Ray Bradbury , som skrev om vennskapet deres i The Wall Street Journal og i sin essaybok Yestermorrow ; Natalie Barney , som bodde i Firenze under andre verdenskrig, og også hennes partner, Romaine Brooks ; og kunstsamleren Edward Perry Warren . [ 5 ] Hans vennekrets inkluderte også Isabella Stewart Gardner , Ralph Adams Cram og George Santayana . Disse to siste møttes gjennom Bernard. [ 1 ]

Han ga råd til forskjellige amerikanske samlere (som Isabella Stewart Gardner ) og bidro dermed til fremveksten av museer i USA. Han donerte alle eiendelene sine til Harvard University , som hadde hjulpet ham å stige fra barndom til stipend. Berenson ble valgt inn i American Academy of Arts and Sciences i 1958. [ 6 ] Han døde i en alder av 94 i Settignano, Italia.

Hans oldebarn, Marisa Berenson , er en kjent amerikansk skuespillerinne. Marisas søster, Berry Berenson , var en fotograf og skuespillerinne og kona til skuespilleren Anthony Perkins . Berry omkom i angrepene på New York City 11. september 2001 .

Allerede i 1907 hadde hans verk Tegninger av de florentinske malere etablert ham som hovedguiden for den italienske renessansen. Hans teori om empati hos observatøren fremkalt av taktile verdier var veldig på moten da han først publiserte den i 1896 .

Hans mer gjennomtenkte arbeider ( Rumor and Reflections , 1952 ; Seeing and Knowing , 1953 og posthume The Passionate Sightseer ) gjorde ham til en høyt respektert lærd.

Yrkesliv

Blant amerikanske samlere fra begynnelsen av 1900-tallet ble Berenson ansett som den fremste autoriteten innen renessansekunst . Tidlig i sin karriere utviklet Berenson sin egen unike metode for forståelse ved å kombinere de komparative undersøkelsesteknikkene til Giovanni Morelli med den estetiske ideen fremmet av John Addington Symonds om at noe av en kunstners personlighet kunne oppdages gjennom kunstverkene hans. . [ 7 ] Mens tilnærmingen hans forble kontroversiell blant europeiske kunsthistorikere og -kjennere, spilte han en kritisk rolle som rådgiver for flere store amerikanske kunstsamlere, som Isabella Stewart Gardner , som trengte hjelp til å navigere i det komplekse og forræderske markedet for fasjonabel renessansekunst. Berensons ekspertise ble etter hvert så høyt ansett at hans forfatterdom kunne drastisk øke eller redusere verdien av et maleri. I denne forbindelse var Berensons innflytelse enorm, mens hans 5% provisjon gjorde ham til en rik mann. (Ifølge Charles Hope hadde han "en økonomisk interesse i mange verk ... et arrangement som Berenson valgte å holde privat.") [ 8 ]

Fra og med The Venetian Painters of the Renaissance with a Index to their Works (1894), ga hans blanding av kunnskap og systematisk tilnærming ham betraktning midt i mellom. I 1895 vant hans Lorenzo Lotto: An Essay on Constructive Art Criticism , kritikerroste, spesielt fra Heinrich Wölfflin . Den ble raskt fulgt av The Florentine Painters of the Renaissance (1896), rost av William James for sin innovative anvendelse av "elementære psykologiske kategorier for tolkning av høyere kunst".

I 1897 la Berenson til et annet verk til sin serie med guider, og publiserte The Renaissance Painters of Central Italy . Etter det viet han seks års arbeid til The Drawings of the Florentine Painters , som ble utgitt i 1903.

I 1907 publiserte han The Northern Italian Renaissance Painters , hvor han uttrykte sin dom mot manneristisk kunst , som kan ha sammenheng med hans kjærlighet til klassisisme og hans påståtte avsky for moderne kunst. Hans tidlige arbeider ble senere integrert i The Italian Painters of the Renaissance (1930), som ble mye oversatt og trykt på nytt. Han ga også ut to magasinbind, "Rumor and Reflection" og "Sunset and Twilight." Han er også forfatter av Aesthetics and History and Sketch for a Self -Portrait .

I tillegg til sin mer kjente samling av italienske renessansemalerier og gjenstander, viste Berenson også en stor interesse for asiatisk kunst, inkludert en fremtredende samling av arabisk og persisk maleri. [ 9 ]

I tatti

Residensen hans i Settignano, nær Firenze, som har blitt kalt "I Tatti" siden minst 1600-tallet, ble Harvard Center for Italian Renaissance Studies, et forskningssenter som tilbyr et boligstipend til arbeidende lærde. i alle områder av det italienske Renessanse. Han hadde spurt Harvard lenge før hans død, til kona Marys bitre beklagelse. Det huser kunstsamlingen hans og hans personlige bibliotek med bøker om kunsthistorie og humanisme, som Berenson anså som hans mest varige arv. Et portrett av dagliglivet ved Berensons "domstol" i I Tatti på 1920-tallet finnes i Sir Kenneth Clarks memoarer Another Part of the Wood fra 1974 . "Under andre verdenskrig, knapt tolerert av de fascistiske myndighetene og senere av hans tyske mestere, ble Berenson igjen på 'I Tatti'. Da frontlinjen nådde ham på sensommeren 1944, skrev han i dagboken sin: "Vår skråning ligger mellom hovedlinjen til det tyske tilbaketoget langs Via Bolognese og en sekundær vei ... Vi er i hjertet av den tyske bakstyrken handling, og alvorlig utsatt". Landsbyen forble uskadd. De fleste av samlingene hans, som var flyttet til en villa i Careggi, var også uskadd. Imidlertid ble Berensons leilighet i Firenze ved Borgo San Jacopo ødelagt, med noe av innholdet, under den tyske tilbaketrekningen fra Firenze. [ 10 ]

Fungerer som en ekspert

Gjennom en hemmelig avtale i 1912 nøt Berenson et nært forhold til Joseph Duveen , tidens mest innflytelsesrike kunsthandler, som ofte stolte sterkt på Berensons innspill for å fullføre salg av verk til fremtredende samlere, som manglet kunnskap på feltet. Berenson var rolig og bevisst av natur, noe som noen ganger forårsaket friksjon mellom ham og den støyende Duveen. Hans 30-årige forhold til forhandleren tillot ham å bo luksuriøst i villaen hans nær Firenze , siden han mottok en provisjon fra salget av verk som han autentiserte. Dette forholdet, kontroversielt for å blande lærdom og profitt, har ført til troen på at Berenson var slapp med å tildele verk til ledende malere for å promotere deres salg og få fortjeneste fra det. Forholdet deres endte på dårlige vilkår i 1937, etter en strid om et maleri.

I 1923 ble Berenson kalt til å avgi ekspertvitnesbyrd i en berømt sak anlagt av fru Andrée Hahn fra Kansas City mot Duveen. I 1920 ønsket Hahn å selge et maleri han mente var en versjon av Leonardos La belle ferronnière og hvis forfatterskap fortsatt er omdiskutert. Duveen avviste offentlig Hahns tilskrivning av maleriet til Leonardo, selv om han aldri hadde sett det. Følgelig saksøkte Hahn ham. I 1923 ble Hahns maleri brakt til Paris for sammenligning med Louvre-versjonen. Duveen samlet støtte fra Berenson og andre eksperter for sin mening, og avfeide Hahns maleri som en kopi. Under rettssaken i New York i 1929, hvor ekspertvitner ikke dukket opp, overbeviste ikke Berensons vitneforklaring i Paris juryen, delvis fordi han mens han ble avhørt der, ikke hadde vært i stand til å huske hvilket medium bildet var i. malt.. Det ble også avslørt at Berenson, så vel som andre eksperter som hadde vitnet i Paris, som Roger Fry og Sir Charles Holmes, tidligere hadde levert betalt ekspertise til Duveen. Selv om Duveen, etter en delt dom, endte opp med å ta et oppgjør utenfor retten med Hahn, skadet hele historien Berensons rykte.

En fersk undersøkelse har fastslått at Berensons hemmelige omgang med Duveen ga ham betydelig fortjeneste, opptil 25 % av fortjenesten, noe som gjorde ham til en velstående mann. Denne klare interessekonflikten har satt spørsmålstegn ved mange av hans autentiseringer for Duveen, og ved nøye undersøkelse har flere av dem vist seg å være altfor optimistiske, og derfor betydelig mer verdifulle, da han jobbet for Duveen. Så langt er det ikke gjort noen systematisk sammenligning, men en delstudie av sytti verk peker på denne muligheten. (Meryle Secrest, "Being Bernard Berenson", 1979, vedlegg, s. 399) Spørsmålet er fortsatt kontroversielt.

Korrespondanse

I 2006 ble den fremtredende britiske historikeren Hugh Trevor-Ropers brev til Berenson i perioden 1947-1960 publisert i en bok med tittelen Letters from Oxford: Hugh Trevor-Roper to Bernard Berenson , redigert av Richard Davenport-Hines, utgitt av Weidenfeld og Nicolson.

I 2015 publiserte Yale University Press Kenneth Clarks korrespondanse med Berenson i boken My Dear BB: The Letters of Bernard Berenson and Kenneth Clark, 1925-1959 , redigert og kommentert av Robert Cumming.

Ni år med korrespondanse (1950-1959) mellom Berenson og San Diego-baserte Norah Bisgood Woodward holdes av UC San Diego Librarys spesielle samlinger og arkiver. [ 11 ]

Berenson og Ernest Hemingway opprettholdt en åtte år lang korrespondanse mellom 1949 og 1957: Jobst C. Knigge: Ernest Hemingway og Bernard Berenson. A Strange Friendship , Humboldt University (åpen tilgang), Berlin 2019.

Fungerer

Eksterne lenker

Referanser

  1. ^ a b Melnick, Ralph (2007). Senda Berenson: den usannsynlige grunnleggeren av basketball for kvinner . University of Massachusetts Press. ISBN  978-1-55849-568-5 . OCLC  76835991 . Hentet 24. oktober 2021 . 
  2. ^ "Ordbok for kunsthistorikere" . Ordbok for kunsthistorikere (på engelsk) . Hentet 24. oktober 2021 . 
  3. ^ Russell, John (4. november 1979). «Devotee Of Beauty» . The New York Times (på amerikansk engelsk) . ISSN  0362-4331 . Hentet 24. oktober 2021 . 
  4. ↑ Boston University College of Liberal Arts Class of 1887 50th Anniversary Memory Book, utgitt 1937 . 
  5. ↑ University of Virginia, Martin Burgess (1989). Mount Vernon Street Warrens: en Boston-historie, 1860-1910 . New York: Charles Scribners sønner . Hentet 24. oktober 2021 . 
  6. ^ "Medlemsbok, 1780–2010: Kapittel B" (PDF) . American Academy of Arts and Sciences . 
  7. ^ Johnston, Tiffany L. (1. september 2016). "Korreggiositeten til Correggio: Om opprinnelsen til Berensonian Connoisseurship" . I Tatti Studies in the Italian Renaissance 19 (2): 385-425. ISSN  0393-5949 . doi : 10.1086/688438 . Hentet 25. oktober 2021 . 
  8. ↑ Håp, Charles. "The Art of the Phony" (på engelsk) . ISSN  0028-7504 . Hentet 25. oktober 2021 . 
  9. ↑ Gauvin Alexander Bailey, 'The Bernard Berenson Collection of Islamic Painting at Villa I Tatti: Mamluk, Ilkhanid, and Early Timurid Miniatures,' Oriental Art XLVII, 4 (september 2001): 53–62'The Bernard Berenson Collection of Islamic Painting at Villa I Tatti: Turkman, Uzbek, and Safavid Miniatures,' Oriental Art XLVIII, 1 (februar 2002): 2–16 . 
  10. ↑ KUNSTVERK I ITALIA, tap og overlevelse, London 1945, satt sammen fra War Office Reports of the British Committee on the Preservation and Restitution of Artworks, Archives and Other Material in Enemy Hands . 
  11. ^ "Register over Bernard Berenson-korrespondanse - MSS 0694" . library.ucsd.edu . Hentet 25. oktober 2021 . 
  12. ↑ Buckingham, James Silk; Sterling, John; Maurice, Frederick Denison; Stebbing, Henry; Dilke, Charles Wentworth; Hervey, Thomas Kibble; Dixon, William Hepworth; Maccoll, Norman et al. (1903). The Athenaeum (på engelsk) . W.Lewer . Hentet 25. oktober 2021 . 
  13. ^ "Tegningene til de florentinske malerne av Bernard Berenson. En online katalog | I Tatti | Harvard University Center for Italian Renaissance Studies . itatti.harvard.edu . Hentet 25. oktober 2021 .