| Antonio de Literes | ||
|---|---|---|
| Personlig informasjon | ||
| Fødsel |
18. juni 1673 Artá ( Spania ) | |
| Død |
18. januar 1747 ( 73 år gammel) Madrid (Spania) | |
| Profesjonell informasjon | ||
| Yrke | Komponist og cellist | |
| Bevegelse | Barokk | |
| Kjønn | Opera og zarzuela | |
| Instrument | Cello | |
Antonio de Literes Carrión , også Antoni Lliteres i Carrió , Antonio Literes eller Antoni Lliteres ( Artá , Mallorca , 18. juni 1673 - Madrid , 18. januar 1747 ) , var en spansk komponist , en av de viktigste barokkforfatterne i zarzuela .
Det er meget mulig at overføringen hans til Madrid måtte gjøre, som Antonio Literes har påpekt, med tilstedeværelsen i det kongelige kapellet til Mallorcaneren Juan Massanet Terrassa , også født i Artá og kapellan ved kongens alter. Antonio begynte sin opplæring i 1688 som korgutt i det kongelige kapellet, og studerte fiolin (= cello ) under ledelse av Manuel de Soba . Dokumentasjonen av det kongelige kapellet klargjør at Literes var komponist for det fra 1690; i 1693 ble han utnevnt til bratsjbass ved samme institusjon; [ 1 ] I 1696 fikk han i oppdrag å komponere julesanger for Corpus Christi og Lamentations for Holy Week . Han skilte seg snart ut i feltet zarzuela med verk som Acis og Galatea (1708), med tekst av José de Cañizares , inspirert av en passasje fra bok XIII av Ovids Metamorphoses som også hadde inspirert Lully og Haendel , som også skilte seg ut som komponist av menneskelige kantater . [ 2 ] I 1719 fikk han et oppdrag fra Lisboa-katedralen om å komponere et oratorium om Saint Vincent . [ 2 ] I 1720 er han anerkjent som en av de dyktigste instrumentalistene i det kongelige kapellet så vel som hans dyktighet som komponist. Han var gift to ganger, med Manuela Sánchez (†1710) og Luisa Montalvo (†1762), og to av hans fire barn var musikere: José Literes Sánchez , som døde i Madrid 26. september 1746, som var hoffmusiker i Hertuginne av Osuna i Sevilla , og Antonio Literes Montalbo , som døde i Madrid i 1768, etterfølger til José Nebra som organist ved Det kongelige kapell.
I 1734, etter en katastrofal brann i det kongelige palasset i Madrid 24. desember som ødela det musikalske arkivet, får han i oppdrag, sammen med José Nebra og korleder José de Torres , å gjenoppbygge samlingen og komponere ny musikk for å erstatte den som var tapt.
En annen av hans aktiviteter besto av å komponere musikk for forskjellige zarzuelaer og andre sceneverk som Los Elementos , beskrevet som en "harmonisk opera i italiensk stil", hvis partitur er bevart så vel som fire zarzuelaer. Dette verket forteller den endelige harmoniseringen av kaoset forårsaket av kampen mellom de fire elementene jord, luft, vann og ild. Det ble iscenesatt moderne på Fundación Juan March i april 2018, under ledelse av Aarón Zapico . [ 3 ]
I de første årene av 1700-tallet publiserte han forskjellige verk på José de Torres trykkeri, mange av dem kantater bestilt av medlemmer av aristokratiet. Elementene er for eksempel dedikert til hertugene av Medina de las Torres .
Han komponerte også musikk for zarzuelaer som ble fremført utenfor hoffet, i forskjellige teatre i Madrid, og dra fordel av den nye politikken til Bourbonene som tillot musikerne i det kongelige kapellet å utføre aktiviteter utenfor.
Målingen av suksessen tilbys av ros fra novator Fray Benito Jerónimo Feijoo i hans Universal Critical Theatre :
Noen utlendinger var glade i dette, men ingen mer enn vår don Antonio de Literes, komponist av første orden og kanskje den eneste som har visst å kombinere all majestet og sødme fra gammel musikk med mas moderne musikk; men i håndteringen av de tilfeldige punktene er det særegent, fordi nesten hver gang det introduserer dem gir de en energi til musikken som svarer til betydningen av bokstaven, som snapper. Dette krever vitenskap og numen, men mye mer numen enn vitenskap [...] Det mangler ikke i Spania på noen kloke komponister som ikke helt har gitt etter for moten, eller sammen med den vet hvordan de skal komponere dyrebare rester av det søte. og majestetisk gammel musikk. Blant dem som ikke kan unnskylde meg fra å minne om de mest milde Literes, en virkelig original komponist, for andre gang, siden i alle verkene hans en karakter av forhøyet sødme, typisk for hans geni, skinner og som han ikke forlater selv i kjærlighetsforhold og profane affærer, heldigvis at selv i tekstene til kjærlighet og komisk galanteri har en slags adel som bare forstås med den øvre del av sjelen og på en slik måte vekker ømheten som lar løssluppenhet sove [...] Jeg ville liker denne komponisten til å arbeide med sakrale saker, fordi det geniale i komposisjonen deres er mer egnet til å fremme himmelske følelser enn å inspirere jordiske kjærligheter. Hvis noen mennesker savner i ham den støyende lettheten som de feirer i andre, av den grunn virker det bedre for meg. . [ 4 ]Den anerkjenner også dens fortreffelighet selv det antikritiske rommet til Juan Francisco de Corominas (1726). Men hans betydning som kongelig musiker avtok gradvis med ankomsten av nye italienske komponister beskyttet av dronningen. I inventaret som ble laget på tidspunktet for hans død, inkluderer eiendelene hans en Stradivarius- cello laget i Cremona. [ 2 ] Faktisk inkluderer eiendelene hans ved hans død "en forslått fiolin fra Cremona laget av Stradibarius' hånd."
I 2003 fikk musikolog Antoni Pizá i oppdrag å katalogisere verkene hans og settet med upubliserte kantater funnet i det guatemalanske katedralarkivet . [ 5 ] [ 6 ] En av sangene hans, "Confiado jilguerillo", ble arrangert av Felipe Pedrell for stemme og piano, fra hans todagers zarzuela Acis y Galatea (1709). [ 7 ]