Great Theatre of the Lyceum

Great Theatre of the Lyceum
41°22′49″N 2°10′25″E / 41.380277777778 , 2.1736111111111

Fasade av Lyceum, på La Rambla.
Land  Spania
plassering Barcelona
Adresse Rambla 51-59. 08002 Barcelona
Fyr Opera
Arkitekt Miquel Garriga i Roca , 1847; Josep Oriol Mestres , 1862; Ignasi de Solà-Morales , 1999
Bygning 3-1847, 8-1999
Åpning 4-4-1847; 20-4-1862: 10-7-1999
Karakteristisk
Arkitektonisk stil eklektisisme
kapasitet for tiden 2292 seter sittende [historisk kapasitet: 1847, 3500 sittende + 1000 (eller mer) stående (da Barcelona hadde 60 000 innbyggere); 1862, 3400 sittende (setene ble fjernet fra amfiet i 2. etasje, foran boksene); 1952, 3000 seter, alle sittende (i anledning Bayreuth-festivalen ble fotbillettene i de bakre radene i 4. og 5. etasje undertrykt). Etter de siste reformene er billettene (" ørn ") som gjorde det mulig å fullføre til redusert pris, plassene til boksene med flere seter enn billetter, eller å se operaen stå i korridorene til dørene til rommet , blitt undertrykt , spesielt bak i bodene, samt boksene i 2. og 3. etasje]. seere
Ledelse
Administrator Stiftelsen av Gran Teatre del Liceo
Offesiell nettside

Gran Teatro del Liceo de Barcelona , kjent som El Liceo ( Gran Teatre del Liceu eller El Liceu på katalansk ), er det eldste og mest prestisjefylte aktive teateret i Barcelona , spesielt som et operahus , blant hvilke det regnes som en av de viktigste i verden.

Ligger på La Rambla i Barcelona, ​​har det vært scene siden 1847 for de mest prestisjefylte verkene fremført av de beste sangerne i verden. I nesten to århundrer har det vært et symbol og møtested for makt, den katalanske adelen og borgerskapet, i de nedre etasjene, på den ene siden, mens fans av de mindre velstående samfunnsklassene delte sin lidenskap for opera i de 4 etasjene. º og 5.º, som inntil de siste reformene hadde en egen inngang på Calle de San Pablo.

Billetter uten sete, som eksisterte frem til siste rekonstruksjon av teatret, tillot operaelskere å kose seg til svært lave priser innenfor rekkevidde av mange Barcelona-borgere. I dag er sidesetene, uten innsyn men med TV, i 4. og 5. etasje også til svært lave priser.

Opprinnelsen til opera i Barcelona

Den 9. november 1705 gikk erkehertug Karl av Østerrike inn i Barcelona gjennom Puerta de San Antonio. Carlos, wiensk av fødsel, bestemmer seg for å gjøre Barcelona om til en europeisk domstol. Han holdt den første operaforestillingen for hoffet sitt, med premieren på Antonio Caldaras opera Il più bel nome i hallen til Lonja -bygningen . I løpet av de påfølgende årene ble flere italienske operaer av Caldara , Carlo Pollarini, Francesco Gasparini , Andreas Fiore, etc. sunget. Dafne av Emmanuele d'Astorga hadde premiere på samme scene . Etter brorens død forlot han den 19. mars 1715 Barcelona på vei til Wien for å krone seg til keiser, med protestene fra Barcelona-befolkningen. Hans korte regjeringstid etterlot operagnisten i Barcelona.

Marquis de la Mina , generalkaptein i Catalonia fra 1742 til 1746, hadde blitt glad i opera under sine militære kampanjer i Italia. Etter å ha fredet byen, hadde garnisonen, bestående av utenlandske leiesoldater trent i Italia, problemer med å forstå skuespillene på katalansk og spansk, og ble farlig lei. Markisen av Mina bestemte seg for å reprodusere spektakulært av Madrid-domstolen i Barcelona, ​​og ledet over operaforestillinger ved Teatro de la Santa Cruz på Rambla de Santa Mónica, i den nedre delen av La Rambla .

Det gryende borgerskapet, ivrig etter sosial prestisje, fant i opera et middel til å forbedre sin kultur og gni skuldrene med adelen, uten å måtte tigge om invitasjoner til private salonger. Håndverkerpublikummet ble også glad i opera, og sammenfallet av dets interesser med borgerskapets og adelens interesser, gjorde at operaen overlevde i Barcelona gjennom årene og overvant alle slags vanskeligheter.

En annen generalkaptein i Catalonia, greven av Ricla , mellom 1767 og 1772, var også en entusiastisk promoter av opera og ballett. Hans forhold til en danser, som Giacomo Casanova også fridde til under oppholdet i Barcelona, ​​førte til oppsigelsen av generalkapteinen.

Da støtten fra hæren mislyktes, fortsatte Barcelonas bystyre å inkludere ulønnsomme operaforestillinger i teatrets programmering, for et spørsmål om image i øynene til befolkningen, som forgudet italiensk opera.

Den 27. august 1787 ødela en brann Santa Cruz-teatret. I Barcelona deltok ikke bare adelsmenn, borgerlige og håndverkere i operaen, men til og med prester, fordi innbyggerne i Barcelona hadde blitt lidenskapelig opptatt av operaen og ingen gikk glipp av forestillingene.

Giaccomo Casanova nevner i sine memoarer at i Barcelona går alle i operaen og til og med tiggerne i gaten kommenterer lidenskapelig på forestillingene. Den engelske forfatteren, essayisten og reisende Arthur Young nevner det også merkelig når han skriver om oppholdet i Barcelona i juli 1787. I resten av Europa var det ikke vanlig at selv de lavere klassene i befolkningen var store operafans.

For å skaffe midler til gjenoppbyggingen av teatret ble det tegnet et offentlig abonnement. Abonnementet hadde en begrenset suksess blant befolkningen, så nok en gang var det hæren som fullførte den nødvendige summen, som generalkaptein i Catalonia, greven av Assault .

Det neste problemet kom da Carlos IV , på slutten av 1799 , forbød fremføring av skuespill som ikke var på spansk i hele Spania, for å favorisere spanske skuespillere fremfor de franske og italienske teaterkompaniene som overtok de spanske teatrene. I Barcelona ble dette forbudet følt som en alvorlig krenkelse av italiensk opera, som var lidenskapen til byen.

Den 3. august 1801 , etter tallrike anstrengelser og ulike press, ble ikke dette forbudet brukt i Barcelona, ​​og hadde det unike privilegiet i Spania, fra da av, å fortsette å representere operaer på italiensk. Innrømmelsen av privilegiet til byen Barcelona ble feiret med en improvisert konsert ved dørene til teatret. Med konsesjonen ble borgerfreden ivaretatt.

Den franske hæren, etter invasjonen av Napoleon , fremmet også operaforestillinger, men operaen på fransk var ikke særlig vellykket blant befolkningen, så bare den okkuperende garnisonen og noen franskgjorte personer deltok.

Generalkapteinen i Catalonia mellom 1815 og 1820 var general Francisco Javier Castaños som hadde blitt utdannet i Barcelona, ​​hvor han lenge hadde likt opera. Etter slutten av uavhengighetskrigen anslo general Castaños at operaen skulle komme tilbake til Barcelona på en stor måte, og ga den katalanske komponisten Ramón Carnicer y Batlle i oppdrag å reise til Italia og samle et selskap som de kunne gjenoppta forestillingene på Teatro of the Holy. Kryss.

Historien om Gran Teatro del Liceo

The Amateur Dramatic Society

I år 1837 måtte den 8. linjebataljonen av den nasjonale militsen, født i bildet og likheten til de franske revolusjonære militsene, med patrisieren Manuel Gibert Sans i spissen, i egenskap av sjef, finne sine egne midler for sine egne midler. operasjon. Til tross for den høye utvinningen av de fleste av medlemmene, var de i et vanskelig økonomisk øyeblikk. Korporal Pedro Vives forsvarte, på et møte holdt i et luksuriøst hjem på Calle de Escudillers, ideen om å grunnlegge et lite teater for å holde konserter, dramatiske forestillinger og danser, for å samle inn penger til blant annet å betale oppussingen av de slitte uniformene. Ideen ble ønsket hjertelig velkommen av alle.

Bataljonen begynte å jobbe med å bygge et rom med en kapasitet på 600 seter, som snart skulle begynne å konkurrere med Teatro de la Santa Cruz, som var det offisielle teateret i Barcelona. Innvielsesfunksjonen til rommet, som ligger i det tidligere klosteret Montesión (på Montsió-gaten, nær Puerta del Ángel-avenyen), var 21. august 1837 . Militsen ble oppløst 14. oktober 1838 , etter at landet hadde roet seg etter opptøyene og brenningen av klostre under revolusjonen i 1835 .

The Liceo Filodramático de Montesión

For å unngå forsvinningen av rommet, som begynte å bli offentlig, foreslo Manuel Gibert grunnloven av Lyceum Filodramático de Montesión . Det nye selskapet ble autorisert av sivilguvernøren i Barcelona. Formålet med den nye enheten var på den ene siden å fremme musikalsk utdanning (derav navnet Liceo) og på den andre siden organiseringen av sceneopptredener av operatater av studenter.

Tilstedeværelsen av den blomstrende Liceo Filodramático fikk eierne av Teatro de la Santa Cruz til å endre navn til Teatro Principal . I 1838 endret enheten navn til Liceo Filarmónico Dramático de SM la Reina Isabel II . Tilhengerne av et eller annet rom var kjent som Cruzados og Liceístas , de tidligere innbydende Carlist og mer tradisjonelle gruppene, mens de liberale og moderate gruppene var Liceítas . I begge tilfeller var det tverrgående sosiale grupper der folk fra alle sosiale lag deltok, slik tradisjonen var i operaen i Barcelona.

Plassmangelen og presset fra de dominikanske nonnene, tidligere eiere av klosteret, som hadde fått tilbake noen rettigheter som de hadde mistet, og krevde å returnere, motiverte Liceo Filarmónico Dramático de SM la Reina Isabel II til å forlate Convento de Montesión i 1848 .

I bytte fikk han kjøpet av Trinitarian Convent-bygningen, som ligger i sentrum av Barcelonas Rambla. Rivingsarbeidet begynte umiddelbart på dette klosteret for å bygge en ny bygning som var i stand til å huse alle aktivitetene til Lyceum.

Den første bygningen til Gran Teatro del Liceo

I motsetning til andre europeiske byer, hvor monarkiet hadde ansvaret for bygging og vedlikehold av operahusene, måtte byggingen av Gran Teatro del Liceo i Barcelona gjøres gjennom bidrag fra private aksjonærer, i henhold til en struktur som ligner på en kommersiell samfunn. Dette faktum betinget selv strukturen til den nye bygningen, som manglet for eksempel en kongelig boks.

Gitt de store fansen i Barcelona, ​​var teateret som ble bygget det med størst kapasitet i Europa, og det var det i mer enn et århundre. Selv i dag, med kapasiteten redusert til halvparten av den opprinnelige kapasiteten, men med komforten ved å ha alle seter sittende, er Liceu operahuset med størst kapasitet i hele Europa, bortsett fra de nyeste som Opera Bastille ( 2703 seter) eller Metropolitan Opera House (3800 seter + 195 stående bak i bodene).

The Society of the Gran Teatro del Liceo har sin opprinnelse i 1837 , men det var ikke før i 1844 da Joaquim Gispert, promotorpartner for Liceo Filarmónico de Montesión-samfunnet, kjøpte det gamle klosteret til Barefoot Trinitarians på Ramblaen for å bygge et nytt teater .

Det første arkitektoniske forfatterskapet er fortsatt ukjent, men det er kjent at Joaquim Gispert, hans sønn Frederic, som var ingeniør, byggmesteren Francesc Batlle, Francesc d'Assís Soler, etc. var involvert. men Miquel Garriga i Roca var arkitekten som hadde ansvaret for byggingen av Lyceum. Arbeidene begynte 11. april 1845 , og Teatret ble innviet 4. april 1847 .

Byggets arkitektoniske og sosiale historie er krampaktig og variert, som en refleksjon av samfunnets omstendigheter og variasjoner til enhver tid.

Bygningen ble i stor grad ødelagt av brannen i 1861, og reddet, som i den følgende brannen, inngangen og speilhallen, den gang kjent som El Vergel , som sammen med inngangen fra Ramblaen er det eneste som gjenstår av det primitive teateret.

Den andre Gran Teatro del Liceo

Etter brannen i 1861 ga lederne av Dramatic Philharmonic Lyceum of Her Majesty Queen Elizabeth II Joaquín de Gispert y de Anglí i oppdrag med et prosjekt som ville gjøre byggingen av den nye bygningen gjennomførbar. Dette prosjektet sørget for opprettelsen av to enheter: byggefirmaet og hjelpebyggefirmaet. Aksjonærene i førstnevnte skaffet seg, i bytte for sine økonomiske bidrag, rett til i evighet å bruke noen av boksene og setene til det fremtidige teateret. På den annen side bidro de av den andre med resten av de nødvendige pengene i bytte mot eiendommen til andre rom i bygningen.

Auxiliary Construction Society ville være opphavet til Círculo del Liceo .

Teateret ble gjenoppbygd på bare ett år under ledelse av Josep Oriol Mestres. Senere led den av det anarkistiske angrepet i 1893, kjent som Bomba del Liceo . og mer nylig den store brannen i 1994.

Fram til 1980 ble bygningen og aktivitetene som fant sted i den fullt vedlikeholdt av Sociedad del Gran Teatro del Liceo. I dette året ble konsortiet til Gran Teatro del Liceo bygget, hvor regjeringen i Catalonia, Barcelona bystyre, Society of the Gran Teatro del Liceo, Barcelonas provinsråd og kulturdepartementet deltar.

Den nåværende Lyceum-bygningen

For øyeblikket, etter den juridiske omorganiseringen som ble avtalt i 1994 for å kunne møte rehabiliteringen, er Liceu et offentlig eid teater, eid av de fire hovedadministrasjonene som er tilstede i Barcelona: regjeringen i Catalonia , Barcelona bystyre , Barcelona Provincial Rådet og det spanske kulturdepartementet .

Administrasjonen ledes av stiftelsen Gran Teatre del Liceu , som i tillegg til de nevnte institusjonene har innlemmet styret for patronage og det tidligere Society of the Gran Teatre del Liceu.

Det skal bemerkes at i samme bygning, sammen med teatret, sameksisterer Superior Conservatory of Music of the Liceo og Círculo del Liceo, et uavhengig privat sivilsamfunn opprettet i 1847, eier av en del av bygningen som ikke har vært rammet av noen av brannene og som bevarer sin modernistiske dekorasjon som et eksempel på det katalanske borgerskapets involvering i kulturelle aktiviteter.

Etter brannen i 1994 ble teatret gjenoppbygd, etter prosjektet og ledelsen til arkitektene Ignasi de Solà Morales, Xavier Fabré og Lluís Dilmé, og ble gjenåpnet i 1999. Gjenoppbyggingen respekterte atmosfæren i rommet og han utvidet betraktelig scene for å tilpasse den til de mest moderne spesifikasjonene, som flere hus rundt teatret måtte rives for.

Fra et arkitektonisk synspunkt er det verdt å fremheve lobbyen, trappen, speilhallen (El Vergel) og rekonstruksjonen av rommet med samme dekorative stil, mens fra et byplanmessig synspunkt kan bygningen betraktes et av de mest relevante arkitektoniske landemerkene på Ramblaen i Barcelona.

Liceo har tolv plan, tre fasader og en skillevegg, og har et flatt tak i den trekantede enden av Ramblas med Calle de San Pablo og andre flate tak på ulike nivåer i resten av nybygget.

De tre fasadene må vurderes, forstått som hovedelementet som definerer det offentlige og byrommet, som dialogen og utøvelsen av en kultivert og bearbeidet evolusjon og hvor det er brukt noen materialer og et fullt/tomt forhold som gir enorm relevans. til debatten som innebærer å jobbe med fortiden og dens pre-eksistens. Nok en gang har muligheten for å etablere en dialog og ikke en mimetisk konfrontasjon mellom fortid og nåtid blitt en realitet.

Monumentet må betraktes som en kunstnerisk enhet til tross for de ulike fasene og periodene med bygging og gjenoppbygging som det har vært utsatt for fra 1844 til 1999.

Det er viktig å vite at vi har å gjøre med en unik sak, for det må huskes i hvilken grad all utvidelsen som bygget har gjennomgått har blitt uatskillelig fra alle de originale fragmentene fra 1800-tallet som ikke fikk konsekvensene. av de forskjellige brannene. Derfor er kriteriene og enhetskonseptet etablert gjennom hele bygningen og i all arkitekturen som reagerer på, tjener og ønsker velkommen all funksjonaliteten til Gran Teatro del Liceo.

Den nye arkitekturen, de nye rommene, reagerer på en operasjon som som hovedformål har den optimale utviklingen av alle arrangementene som finner sted i Gran Teatro del Liceo de Barcelona. I 1972 sang den store Lauri Volpi Nessun Dorma i en alder av 79.

Hendelser i teateret

I løpet av de første tretti årene av teatrets liv var rivaliseringen med naboen Teatro Principal - det eldste teatret i byen og til nå det viktigste operahuset - årsaken til forskjellige hendelser (kamper mellom fans, "motprogrammering" av operaer, kappløp om premiere før den andre...). Et populært skuespill av Frederic Soler , "Liceistas y Crusaders", skildrer denne konkurransen.

I 1893 kastet anarkisten Santiago Salvador en bombe i bodene til Liceo og forårsaket 20 dødsfall.

En annen historisk hendelse påvirket teatret i begynnelsen av den spanske borgerkrigen da Liceu i 1936 ble ekspropriert, nasjonalisert og omgjort til Teateret til det katalanske folket . I 1939 , i begynnelsen av Franco-diktaturet , returnerte det til de gamle eierne under det samme regimet som alltid.

Liceo har lidd av to branner som har fullstendig ødelagt den. Den første 14. april 1861 , som fullstendig ødela rommet og scenen, og tvang teatret til å bli stengt for gjenoppbyggingsarbeid i et år og seks dager.

Etter den andre brannen, som skjedde 31. januar 1994 , har den blitt gjenoppbygd og forbedret, med respekt for dens originale dekorasjon og stil, ansvarlig for dens verdsatte lyd, og med viktige teknologiske forbedringer som har gjort det til et av de mest moderne teatrene i verden..

Brannen i 1994

Mellom 10.30 og 10.45 om morgenen den 31. januar, mens to arbeidere jobbet med reparasjonen av jernteppet som i tilfelle brann skulle hindre brannen i å spre seg fra scenen til rommet, gnistene fra blåselampen hans tente de foldene til det faste teppet på tre kropper som skjulte den øvre delen av scenen. Noen tente klesplagg falt til bakken, og selv om arbeiderne i all hast slo dem og jernteppet ble senket, var det hele ubrukelig: flammene hadde allerede hoppet til fløyelsgardinen og klatret opp til vevstolen og taket.

Brannen var allerede ukontrollerbar da brannmennene ankom minutter etter elleve. Det kan være litt sent fordi arbeiderne tilsynelatende hadde forsøkt å slukke brannen med de midler de hadde til rådighet i stedet for umiddelbart å ringe slokketjenesten.

Brannen skapte stor oppstandelse i det katalanske samfunnet og i operaverdenen generelt. Takket være støtte fra institusjonene, sponsing av selskaper og private donasjoner, ble den gjenoppbygd på rekordtid, og kunne åpne dørene igjen i 1999 .

Circle of the Lyceum

Noen måneder etter stiftelsen av Liceo, den 20. november 1847 , ble Círculo del Liceo opprettet, i henhold til registreringsdatoen for de 125 grunnleggerne som står i den første medlemsregisteret. Den første artikkelen i vedtektene sier:

Círculo del Liceo er en forening hvis formål er å gi sine individer rekreasjon og underholdning i et godt samfunn og er fremmed for enhver handling som har en politisk tendens .

Círculo del Liceo er en eksklusiv privat klubb, av engelsk modell, som bare menn eller deres enker kan være medlemmer av. Med den nylige innvielsen etter brannen i 1994 oppsto det en sterk kontrovers på grunn av forbudet som fortsatt var i kraft for å nekte enhver kvinne å være medlem av klubben: 8 kvinner som hadde fremsatt forespørselen ble avvist (inkludert Montserrat Caballé). Vedtektene ble endret og i 2001 formaliserte to katalanske forretningskvinner, Adela Subirana og Magda Ferrer-Dalmau, registreringen deres, og ble de første kvinnene som utgjorde en del av Círculo del Liceo.

For tiden har kretsen 1100 medlemmer. Etter Liceu-brannen 31. januar 1994 stengte klubben i nesten ett år, men holdt deretter salongene og restauranten åpne. Denne perioden ble brukt til å gjenopprette dens avhengigheter. Som en rekreasjonsklubb ønsker den det beste fra det katalanske samfunnet velkommen, og er den første sosiale klubben i byen. Círculo del Liceo har sjelden åpnet rommene sine for det katalanske publikum. På de guidede omvisningene i teatret kl. 10.00 om morgenen besøkes imidlertid også salene i Círculo del Liceo og Casas malerirom.

Kunstnerisk arv

Selve historien til sirkelen har gjort det mulig for enheten å ha en fabelaktig kunstnerisk arv.

Det mest kjente verket til Círculo del Liceo er veggmaleriet, med tolv oljemalerier på lerret, bestilt fra Ramón Casas og installert i den berømte Rotonda del Círculo. Hvert av de tolv panelene, Casas mest ambisiøse verk, ifølge hans lærde, er inspirert av et musikalsk tema.

The Circle har et mer enn bemerkelsesverdig bibliotek. I de fleste av rommene kan du nyte modernistisk innredning. Det er fire vinduer i den nedre vestibylen som er direkte vitnesbyrd om den sterke Wagnerske innflytelsen på katalansk kultur tidlig på 1900-tallet . Men i tillegg til møblene og interiørdesignen er Círculo en livlig og fantastisk utstilling av skulpturer og intarsiakunst og har et galleri med emaljer, graveringer, etsninger og oljemalerier av tidens beste katalanske kunstnere, som Alexandre de Riquer , Santiago Rusiñol , Modesto Urgell og Francesc Miralles , blant andre.

Se også

Bibliografi

Eksterne lenker