| alternativ hiphop | ||
|---|---|---|
| musikalsk opprinnelse | Hiphop , musikk , alternativ rock , rap | |
| kulturell opprinnelse | 1980 i USA | |
| Vanlige instrumenter | Vokal – Turntablism – Sampler – keyboard – Gitar – Strenger – Theremin – trommer – Rapping | |
| Popularitet | Høy tidlig på midten av 1990-tallet; lavt på slutten av 1990-tallet, men eksisterende på midten av 2000-tallet; høyt siden. | |
Alternativ rap (også kjent som " alternativ hiphop ") er en undersjanger av hiphopmusikk som omfatter et bredt spekter av stiler som vanligvis ikke identifiseres som mainstream. AllMusic definerer det som sammensatt av "hiphop-grupper som nekter å tilpasse seg noen av de tradisjonelle rap -stereotypene , som gangsta, bass, hardcore og party-rap. I stedet uskarphet sjangre som er like basert på funk og pop /rock , så vel som jazz , soul , reggae og til og med folk ."
Med opprinnelse på slutten av 1980-tallet, midt i hiphopens gullalder, ble alternativ hiphop først og fremst ledet av østkystgrupper som De La Soul, Jungle Brothers, A Tribe Called Quest, Pete Rock & CL Smooth, Brand Nubian og Digable Planets i datterselskap sammen med West Coast-akter som The Pharcyde, Digital Underground, Souls of Mischief, Del the Funky Homosapien og Freestyle Fellowship, samt visse sørlige handlinger som Arrested Development, Goodie Mob og Outkast. [4] I likhet med den alternative rockebevegelsen ble alternativ hiphop mainstream på begynnelsen av 1990-tallet. Arrested Development, sammen med The Fugees, er noen av de første alternative rappene som ble anerkjent av allmennheten. [2] Klassiske debutalbum 3 Feet High and Rising, People's Instinctive Travels and the Paths of Rhythm, og Bizarre Ride II the Pharcyde oppnådde mindre kommersiell suksess, og høstet enorm anerkjennelse fra musikkritikere, som beskrev platene som klare å være ambisiøst innovative, men likevel lekne mesterverk, som hyller artistene som fremtiden for hiphopmusikken som helhet. [5] Kalt "The Sgt. Pepper of hip hop", ble De La Souls debutalbum, 3 Feet High and Rising, ansett som forkant av subsjangeren. Som musikkritiker Jon Bush skrev i ettertid:
Den vittigste, tryggeste og morsomste debuten i hiphophistorien, 3 Feet High and Rising, beviste ikke bare at rappere ikke trengte å snakke om gatene for å gjøre det stort, de utvidet også paletten av samplingsmateriale med et kalejdoskop. av lyder. og referanser hentet fra pop, soul, disco og til og med countrymusikk. Ved å veve smarte ordspill og behendige rim på tvers av to dusin spor løst arrangert rundt et spillshow-tema, brøt De La Soul grenser gjennom hele LP-en, og gikk lett over fra den fantastiske introduksjonen til min filosofi "The Magic Number" til et smart og kjærlig interiør. vignett av byen kalt "Ghetto Thang" for den letthjertede historien om slutten på uskylden "Jenifa Teught Me (Derwins Revenge)". Rapperne Posdnuos og Trugoy the Dove snakket om alt de ville (inkludert kroppslukt), og spilte raskt og løst inn i mikrofonen som Biz Markie. Subtilt forkledd under et lag med humor, varierte hans lyriske temaer fra ekte kjærlighet ("Eye Know") til den destruktive kraften til narkotika ("Say No Go") til Daisy Age-filosofien ("Tread Water") til sex (" Buddy "). Prins Paul (av Stetsasonic) og DJ Pasemaster Mase ledet an på produksjonssiden, med dusinvis av samples fra alle slags venstreorienterte artister, inkludert Johnny Cash, The Mad Lads, Steely Dan, Public Enemy, Hall & Oates og skilpadder. Paret brukte ikke bare disse samplene som hooks eller trommebrudd, som de fleste hiphop-produsenter hadde gjort tidligere, men som fillers og småsnakk som fikk noen spor til å høres mer ut som platealbum. Til og med «Potholes on My Lawn», som viser en munnharpe og jodling (for refrenget, ikke mindre), ble en stor R&B-hit. Hvis det var lett å tro at revolusjonen var her og lyttet til rappen og produksjonen av Public Enemys It Takes a Nation of Millions to Hold Us, med De La Soul, så Daisy Age ut til å love en ny æra av positivitet innen hiphop. .
- Jon Bush Midt til slutten av 1990-tallet: Utbredt tilbakegang I motsetning til alternativ rock, som ble en bærebjelke i mainstream-musikken og erstattet forrige generasjons glam metal som den mest populære formen for rockemusikk, ble reklamen for den impulsalternative hiphopen hemmet av den daværende tiden. også dukker opp, betydelig vanskeligere. overgått vestkysten gangsta rap. [5] Med sin aggressive tone, nihilistiske tendenser og voldelige bilder, ble gangsta-rap ansett som den mest underholdende og lukrative undersjangeren, noe som fremgår av de høye listene, radiosuksessen og salgsrekordene til gangsta-rappere i flere platinaer. som Snoop Dogg. , Warren G. og NWA, som ble bredt omfavnet av store merker og produserte en legion av imitatorer. [5] Album som Straight Outta Compton, The Chronic og Doggystyle redefinerte retningen til hiphop, noe som resulterte i at lyrikk om gangsta-livsstilen ble drivkraften bak salgstallene. [6] Situasjonen ble brutt på midten av 90-tallet med fremveksten og den utbredte populariteten til hardcore rapartister fra østkysten som Wu-Tang Clan, Nas, The Notorious BIG og Mobb Deep. Både West Coast gangsta rap og East Coast hardcore og deres mange derivater ble mer fremtredende i populærmusikken, mens alternativ rap i stor grad ble henvist til undergrunnsscenen. [Nødvendig henvisning] Etter denne utviklingen ble mange alternative rap-akter til slutt oppløst eller bleknet inn i uklarhet. Imidlertid fortsatte artister som The Roots, Common, Mos Def & Black Star, Fugees, Del the Funky Homosapien, A Tribe Called Quest, Outkast, Hieroglyphics, Camp Lo og De La Soul å gi ut album i løpet av den tiden. [trenger Kilde]
I sin bok fra 1995 om hiphopkulturens nåværende tilstand skrev musikkritikeren Stephen Rodrick at på den tiden