Rafael Gomez Caton

Rafael Gomez Caton

Portrett av kunstneren publisert i 1996. [ 1 ]
Personlig informasjon
fødselsnavn Rafael Antonio Serapio Gomez Caton
Andre navn Katón
Rafael G. Catón og Carvajal
Fødsel 14. november 1890
Fregenal de la Sierra
( Badajoz )
Død 22. juni 1961 (70 år)
Fregenal de la Sierra
( Badajoz )
Dødsårsak Omgangssyke
Grav Fregenal av Sierra
Hjem Fregenal de la Sierra (
ca. 1928–1961 )
Nasjonalitet spansk
Familie
Fedre Francisco Gomez Carvajal
Anselma Caton Barragan
slektninger (brødre)
Eulalia
Aurora
Antonio
Maria Josefa [ 2 ]
utdanning
utdannet i Det juridiske fakultet (Universitetet i Granada)
Profesjonell informasjon
Yrke Maler og videregående lærer
Område Maling
år aktiv c. 1910 - 1961
Kjønn landskapsmaleri
Bemerkelsesverdige verk Akvedukten (1910)
Cuenca (ca. 1918)
The Pico de la Noria or Conce (1924)
Landscape of Fregenal (1939)
Chocolatier (1953)
Patio of Extremadura (ca. 1954)
Signatur

Rafael Gómez Catón ( Fregenal de la Sierra – Badajoz – 14. november 1890 – 22. juni 1961 ) , bedre kjent bare som Catón , var en spansk maler «i venen til Gimeno , Sorolla eller Rusiñol », [ 3 ] Hva fører for å skille ham fra en serie samtidige forfattere som systematisk har formet det ekstremaduranske kunstneriske panoramaet fra første halvdel av 1900-tallet.

I alle fall er det knapt kjent noe om livet til denne «fyren mellom de populære og de fornemme, som visste alt og ikke gjorde så mye», [ 4 ] «Bohemsk herremann og inkarnert ungkar, [som] fant ved bordet livets gleder", [ 5 ] "hyggelig og kultivert prater", [ 6 ] et medlem av Peñalara Royal Mountaineering Society, [ 7 ] som, da knapt noen hadde sitt eget kjøretøy, brukte en Amilcar for å komme seg rundt i området …, [ 8 ]​ [ 3 ]​ miste de få biografiske dataene som er tilgjengelige til dags dato blant en rekke nysgjerrige kommentarer og ekstravagante gester. [ 9 ]

Biografi

Rafael Antonio Serapio Gómez Catón var den andre av de to sønnene og tre døtrene til den lokale borgerskapsfamilien dannet av Anselma Catón Barragán (f. Jerez de los Caballeros ) og Francisco Gómez Carvajal fra Frexón (grunnlegger av samfunnet kalt Folk- Lore Frexnense (1882), [ 10 ] født natt til 14. november 1890 i hus nummer 10 i Los Remedios-gaten og døpt i sognekirken Santa Ana av presten Jenaro Ramos Lozano, ni dager senere etter fødselen [ 11 ] [ 12 ]

                 
 Vincent Gomez 
 
           
 Francisco Gomez Carvajal 
 
              
 Maria Josepha Carvajal 
 
           
 Rafael Gomez Caton 
 
                 
 Antonio Cato 
 
           
 Anselma Caton Barragan 
 
              
 Maria Josefa Barragan 
 
           

Rundt 1901/2 meldte han seg inn på "San Francisco de Sales"-skolen i Segura de León , [ 13 ] grunnlagt av presten og forfatteren Ildefonso Serrano (1860-1935) på slutten av 1800-tallet, hvorfra han gikk over til "Generelt og teknisk institutt" i Badajoz, hvor han oppnådde høye karakterer. [ 14 ]​ Sommeren 1902, takket være de åpenbare naturgavene som den unge mannen viser for kunstnerisk praksis, tar han tegnekurs hos Eugenio Hermoso (1883-1963), syv år eldre enn ham, noe som skaper et langt vennskap mellom begge forfattere: [ 15 ]

Jeg hadde også gitt tegnetimer til en ung mann fra byen min, sønn av den daværende borgermesteren i Fregenal. Denne gutten, som var hovedfagsstudent i disse årene, var senere en nær venn av meg. Cato, den evige elskeren av maleri, kjent for sine eventyr og for sine rariteter blant menneskene i vår tid. [ 16 ]

Etter sin fars råd fortsatte han universitetsstudier i Sevilla, Granada (ca. 1910-2: det første året bodde han ved den velkjente Colegio Mayor de San Bartolomé y Santiago , ved siden av det juridiske fakultet ) og Madrid (hvor han leder den såkalte «fredagsgruppen»). [ 17 ] Men han foretrekker snart å gi seg selv fullt ut til å utøve sitt ]18[sanne kall, maleri, som fører til at han ofte reiser gjennom Frankrike, Italia, Portugal, Marokko (hvor han utfører en rekke arbeider)...,

På begynnelsen av 20-tallet bor han i Madrid. I løpet av sesongen 1920-1 innlosjerte han Eugenio Hermoso midlertidig i huset sitt, som laget et portrett av maleren (1920. Olje på lerret. Signert og datert. Privat kol., Badajoz):

Den sesongen laget jeg et halvfigursportrett av min venn Cato, som en fjellklatrer, veldig i min stil på den tiden, med varme toner og slett ikke sjenert for å lage. [ 16 ] ​[ 19 ]

Også på dette stadiet besøker han Círculo de Bellas Artes , [ 20 ] hvor han sammenfaller med andre malere som begynner å skille seg ut: Gabriel Morcillo , Manuel González Santos , Salvador Aspiazu, etc. Fra denne perioden, som kan dateres mellom 1918 og 1927, er det verdt å merke seg hans tid ved den såkalte " El Paular School of Painters ", opprettet i 1916 av General Directorate of Fine Arts, hvor en annen kunstner fra Extremadura, Timoteo Pérez Rubio studerte på det tidspunktet sitt medlemskap av "Real Sociedad de Alpinismo Peñalara", grunnlagt i Madrid i oktober 1913 (i det homonyme magasinet fra januar 1921 dukker han opp som medlem nr. 1621), [ 7 ] eller utstilling av tegninger og malerier holdt i auditoriet til det vitenskapelige, litterære og kunstneriske Athenaeum i Mahón fra 29. april til 2. mai 1922, i hvis katalog følgende advarsel vises :

Med kjennskap til beskjedenheten i dette arbeidet som jeg har den ære å utsette for offentlig behandling, tror jeg også på plikten til å advare om at jeg ikke har til hensikt å oppnå noe fortjeneste eller innvielse med det, men hovedsakelig å oppfylle de ulike kravene til noen venner allerede den galante invitasjonen til denne hyggelige Ateneo. Ettersom tiden mellom dere har vært kort og begivenhetsrik, kommer du ikke til å se mer enn noen få flyktige og impresjonistiske notater av menorkanske aspekter, forberedende til mer reflekterende verk.

Jeg ber deg ikke engang om velvilje når jeg betrakter dem, siden jeg anser dem som ubetydelige; Jeg ønsker bare at det ufullkomne minnet om disse reisenotatene tar deg til visjonen om naturen, deres sanne mor, hvor de ble levd og hvor du kunne lære og føle så mye, fordi dette landet er så overdådig i skjønnheter så ukjente som de er. dårlig lovprist er verdig opptakt til paradiset på Mallorca.

Hvis de av dere som besøker meg vet hvordan de skal lytte til instruksjonene mine, og denne kontemplasjonen er hyggelig et øyeblikk, vil jeg anse meg selv som veldig fornøyd, og jeg vil til og med takke dere mange. [ 21 ]

Rundt 1928 bosatte han seg definitivt i hjembyen, hvor han allerede nøt bemerkelsesverdig berømmelse som kunstner, [ 22 ] og ble utnevnt til professor i tegning ved den lokale ungdomsskolen, [ 23 ] og innviet studieåret 1928-9, [ 24 ] som mellom 1934 og 1936, [ 25 ] den begynnende maleren Guillermo Silveira studerte de to første videregående kursene , og fikk undervisning fra læreren. [ 26 ]​ [ 27 ]

Mens borgerkrigen varer , forblir han i Fregenal. Dette er hva som kommer frem av et brev i vers, datert i Madrid 8. oktober 1938, der vennen Eugenio Hermoso er interessert i hans billedlige aktivitet, hovedsakelig landskap:

Vel, venn: Jobber du,
hvor går du opp, hvor går du ned
med fjellbestigerens ryggsekk
med bukker og bokser
, siden det er landskapsarkitektens ansvar?

Har du bestemt deg for
å male våre frodige åkre med
sine raviner og åser,
her en mørk kilde,
der de fjerne fjellene?

Plasserer du staffeli
i de trange stiene
mellom murer og steiner
der
det vokser vill tubbe, eføy, mastranzos og torner?

Eller spikrer du den til bakken
ved siden av roen i
den stadig gående bekken
som skildrer i bakvannstreet
, steinen, veggen eller himmelen?

Klatrer du til toppen av bakken som
bryter grenser og hekker,
hvor en hund kommer ut
med jernhalsbåndene
for å bite oss uten respekt? [ 28 ]

Mer element:

Han fant en enorm til og med kjent tomhet, et produkt av terror, så mye at han alltid takket bare én venn, maleren Rafael Gómez Catón, som forferdet kondolerte på gaten. Han snakket med graveren som var vitne til henrettelsen der noen av klassekameratene hans på videregående skole deltok, hvorav en klemte ham gråtende. Ifølge vitnet var Antonios siste ord: «Stakkars mennesker, i hvilket Spania forlater jeg deg». Figuero, Javier (1986). Memory of madness – Attestkronikk om en stor spansk tragedie . Speil av Spania 124 . Barcelona: Editorial Planet. s. 78. ISBN 978-8432058554 . 

I lange perioder avsondret han seg i Chocolatero-eiendommen, som han er eier av, som ligger ved siden av veien som fører fra Segura de León til Fuente de Cantos , hvis synspunkter gjenspeiles i verkene hans.

Etter en kort sykdom ("det var ingen mangel på folk som tilskrev den umiddelbare årsaken til hans død til en overstadighet"), [ 5 ] [ 29 ] døde han i sitt hjem i Fregenal 22. juni 1961, 70 år gammel. , blir gravlagt i en enkel nisje på den kommunale kirkegården i lokaliteten.

I følge familiereferanser samlet inn fra maleren selv, planla han å donere alle verkene sine til hjembyen, som hans bolig på Calle Segura ville bli omgjort til et museumshus, et prosjekt som til slutt aldri ble realisert. [ 6 ]​ [ 30 ]​ Samlingen besto av rundt ett tusen to hundre oljemalerier på lerret "noen ganger påført med en slikkepott", [ 31 ]​ tre eller andre støtter, tegninger, notater..., [ 3 ]​ praktisk talt alle som de for tiden er bevart i ulike private samlinger og offentlige organer i Fregenal de la Sierra, Barcelona, ​​​​Sevilla eller Madrid. Provincial Museum of Fine Arts of Badajoz (MUBA) bevarer også noen stykker donert av forfatteren (for det meste 11 x 15 cm tabletter), [ 32 ] som ikke kan klassifiseres blant de beste av hans omfattende kunstneriske produksjon. Hvis det i tillegg tas i betraktning at han ikke solgte et eneste maleri i sin levetid, [ 30 ] delvis gitt hans komfortable økonomiske situasjon (for Hermoso, "å ha penger alltid skadet ham"), [ 33 ] ville det praktisk talt være av det totale arbeidet hans.

Påvirkninger og stil

Blant maleriet hans er det verk av god kvalitet, saftige og uttrykksfulle. Landskapene (Granada, Cuenca, Galicia, Mallorca ( Santañí …), Mahón (Cala Figuera, Sa Mesquida …), [ 34 ] Portugal ( Figueira da Foz …), Marokko …), landsbyer i Extremadura (Segura de León, Fregenal de la Sierra, Jerez de los Caballeros, hvor han har den såkalte Huerta de los Frailes...), stilleben , blomster osv., generelt i olje, uttrykkes i et fargerikt og lysende språk, med minner fra franskmennene Impresjonister , som han må ha kjent gradvis fra sine reiser til Paris, sannsynligvis (det er svært få verk signert og/eller datert av Catón) i perioden 1920-5, eller spanjolene « Anglada , Mir , Meyfrén og noen andre». [ 34 ]

Dette er ganske ofte småformatverk laget på trebrett, kjent i kunstscenen på den tiden som tablåer . De ble mye brukt av Fortuny , Bernardo Ferrándiz , Picasso... Ofte, som tilfellet var med Catón, kom de fra ]35[, som sammen med bruken, til tider, av malerier "av ikke mye kvalitet"sigarbokser

Uavhengig av tidens normer, tok hans verk avstand fra costumbrista-maleriet fra første halvdel av 1900-tallet, spesielt fra Extremadura, gjennom en mer pastoral og rik teknikk og et løsere og mindre presist penselarbeid, i henhold til prinsippene i au plein air maleri (eller plenumsmaleri ), initiert i Spania av Carlos de Haes og forsvart på begynnelsen av århundret av Sorolla, Rusiñol, etc. Ofte bruker han sienna, blå og grønne nyanser og hvitaktig belysning som skaper svært poetiske atmosfærer, uttrykt med et rolig og ensomt, men kontrastrikt språk.

I de første årene laget han en serie portretter inspirert av stilen til Eugenio Hermoso, sammen med noen landskap med svake lys og stramme farger, begrenset til et personlig utvalg: hvite, siennas, oker, blåtoner og et snev av rødt, bl.a. som spesielt bør fremheves Et sett med utsikt over Granada, datert rundt 1923. Det skal bemerkes at svært få stykker før disse årene er kjent til dags dato.

Mellom 1925 og 1945 kan vi snakke om et andre stadium preget av en større kromatisk nyanse og et annet tonespekter. Fiolett, lilla, blått og grønt beriker nå en teknikk med korte og parallelle berøringer, på samme måte som en nyimpresjonist eller divisjonist , tydelig knyttet til billedånden til den nevnte Joaquín Mir eller asturieren Darío de Regoyos .

Fra 1946 tyr han til en mer streng og nøktern behandling av komposisjonen, strukturert i svært differensierte plan og behandlet med et lavt perspektiv, noe som ga himmelen og skyene en spesiell rolle.

Det er også noen stilleben ( Sardines , Soles ...), fulle av lys, fanget av maleren med en mer perfeksjonistisk og detaljert teknikk.

I sitt arbeid med The Landscape in Extremaduran Painting (2019) skrev professor Román Hernández Nieves om det:

Paletten hans var veldig fargerik og lysende, nesten fovista; penselstrøket hans frynsete, løst, uskarpt, som en impresjonist. Gómez Catón kjente sin tids impresjonistiske maleri da han reiste gjennom Frankrike, Italia, Marokko og andre steder. Det foretrukne motivet var uten tvil landskapet i Extremadura; Stilleben og blomster mangler imidlertid ikke i hans produksjon og, med mindre kunstnerisk suksess, portretter. Han holdt avstand til sin tids regionalistiske maleri, han var en verdig landskapsmaler og en kunstner lite kjent i dag. [ 31 ]

Valgt arbeid

Provincial Museum of Fine Arts of Badajoz (MUBA)

  • Landskap , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Snødekte topper , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Våningshus , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Bro , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Cortijada , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Utsikt over en by , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Notater av hus , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Elv , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Portiko av en gård , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • En hage , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Sommerlandskap , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Sardiner , s/f. Olje på tre, 11 x 15 cm.
  • Såler , s/f. Olje på tre, 25 x 35 cm.
  • Marina , s/f. Olje på tre, 40 x 50 cm.
  • Pilegrimsreise , s/f. Olje på tre, 40 x 31 cm. [ 37 ]

Annet

  • landsby .
  • Merknad om havnen foran Villacarlos , 1922. [ 38 ]
  • Opptreden foran [festningen] La Mola fra San Esteban-bukten , 1922. [ 38 ]
  • Seilskip .
  • Stilleben .
  • Snille av blomster .
  • Casa de Chocolatero, uten signatur eller dato. Olje på lerret, 43 x 53 cm. Oberst spesielt, Segura de León (Badajoz).
  • Bassenghuset .
  • Segura slott .
  • Culiqui .
  • Hedwig .
  • hane .
  • Vaktens døtre .
  • Min mors blomstervase .
  • Marokko .
  • Min frukthage .
  • Frexian kvinne .
  • Sjokoladelandskap .
  • Segura landskap .
  • Extremadura landskap .
  • Cemetery Courtyard , 1922. [ 38 ]
  • By på fester .
  • Umbria Point .
  • Rettsmidler .
  • Park Corner .
  • Ekstremt land .
  • An Aspect of the Harbour , 1922. [ 38 ]

Utstillinger

Det er få anledninger der Gómez Catóns verk har blitt stilt ut. Imidlertid er det isolerte rapporter om noen utstillinger holdt i Badajoz, [ 39 ]​ [ 40 ]​ Almendralejo, [ 41 ]​ Fregenal, [ 42 ]​ Madrid, Mahón eller Palma de Mallorca. [ 43 ]​ [ 44 ]​ [ 45 ]​ [ 46 ] [ 47 ]​ Fremfor alt understreker pressen at den må anstrenge seg for ikke å etterligne landsmannen Hermoso, hans kultur, hans vane med å male utendørs (til tross for fordi tiden noen ganger ikke er den mest gunstige for den), noe som definitivt fjerner den fra datidens akademiske normer.

I april 1981, i anledning 75-årsjubileet for den kanoniske kroningen av Santa María de los Remedios, ble det arrangert en antologisk utstilling av maleren på Fregenal Professional Training Union School, deltatt av 47 stykker, alle fra samlinger inkludert Daughters of the Guard , Patio Extremadura , Chocolatier , Eduvigis , Marokko , etc. [ 48 ]

Tekster

Sammen med hans omfattende billedproduksjon er det tallrike notatbøker der kunstneren samler ord, tanker, inntrykk ... (ofte uten tilsynelatende logisk sammenheng), der han avslører en bred intellektuell formasjon, økt gjennom sine mange lesninger, med samme millimeterstrenghet som han påpeker sitt daglige kosthold, allerede fra 40-tallet: [ 49 ]

Den som ikke står opp tidlig,
Gud hjelper ham ikke. Barcelona 17. juni - 952. […] frokost på sengen kaffe med melk og skiver; [ 50 ]​ […] på [om] ettermiddagen bestemmer jeg meg for å lage mat, selv om jeg ikke har mye tid: svinekam lagret i smult, ris med tilberedt tomat, oliven, valnøtter, vin. TIRSDAG 6. mars 1945.

Som allerede nevnt, planla Gómez Catón å donere alt arbeidet sitt til hjembyen. Dette er det som ser ut til å komme frem fra denne teksten datert i Jerez de los Caballeros 16. mai 1952, som kunstneren ga tittelen Imaginative Monologue :

Han er forbløffet, beundrer og gjenskaper med enorm glede når han kommer tilbake til livet og ser den enorme forandringen som huset hans og tingene hans har gjennomgått til godt. Sherry (på vei).

På lignende måte uttrykkes det tre dager senere, denne gangen i Fregenal:

Og på samme måte, som jeg sa på forrige side, opplever jeg en enorm nytelse, av intime tilfredsstillelser, rent åndelig, hver gang jeg tenker og føler varene som vil komme fra skjebnen til huset mitt og ting i [en] ikke altfor fjern fremtid. , som ordnet og utført min vilje, om Gud vil.

På et annet tidspunkt, slå ut mot maleriet

[…] uten karakter, uten vibrasjon, uten kropp og uten sjel, kort sagt, uverdig til å bli betraktet som sådan, kunstnerisk og høyt sett, tenker og føler, ville vi si bedre.

Noen kommentarer er også bevart der han viser en dyp eksistensiell bekymring:

Og det er at vi ikke vet hvor lykke er, og det er heller ingen måte å nå den på hvis vi noen gang tror at vi kommer til å eie den selv for et øyeblikk fordi den støter mot oss og vi berører vingene dens som vi nesten ser oss selv transportert av det, plutselig gjør han oss til en grusom og dum piruett, og vi blir stående hånet og forslått midt på vår farlige vei. Det er ingen plante som er så transplanterbar og tilpasningsdyktig som mennesket, som selv om den noen ganger bukker under eller svekkes og degenererer, generelt, spesielt hvis den gis livsmidler og forsvar, er den i stand til å sameksistere og til og med være lykkelig midt i alle klimaer. og mer ugunstige og motstridende omstendigheter. Rikdom er overflod, og det som florerer skader ikke, en relativ sannhet også, fordi mange onder er produsert av utskeielser, men det er når disse ikke er forutsett eller korrigert eller forvaltet. Derfor kan og må det endelige gode bestå av godt forvaltet rikdom, siden det motsatte også ville være å falle i fattigdom.

Likeledes er det referanser til José Camón Aznar , [ 31 ] Santiago Rusiñol , Joaquín Mir, Anglada Camarasa (kontakter med den katalanske gruppen er svært hyppige ), Timoteo Pérez Rubio fra Extremadura , [ 31 ] Adelardo Covarsí eller Enrique Pérez Comendador og andre samtidige kunstnere og intellektuelle. [ 51 ]​ [ 52 ]

Om hans poetiske produksjon er det verdt å nevne to kupletter publisert sent (riktignok i en luksuriøs og svært forsiktig utgave) i samleverket Badajoz i 100 fotografier (1989. Caja de Badajoz. ISBN 978-8450588189 ):

Extremadura-landsbygden forskjønner
Guds nærvær.

Enhver vei i feltet
bringer oss nærmere håpet.

Det er imidlertid ganske sannsynlig at det fortsatt er andre tekster av Gómez Catón spredt blant datidens publikasjoner, spesielt på de stedene hvor hans kunstneriske virksomhet pågikk.

Bildegalleri

Maleredskaper og møbler av Rafael Gómez Catón
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Notater og referanser

  1. ↑ Pérez Reviriego, 1996 , s. 114.
  2. ↑ I 1940 giftet hun seg med Juan Lafita y Díaz , også en sevilliansk maler og intellektuell, i Guadalupe (Cáceres) . Han døde i Sevilla 24. desember 1988.
  3. ↑ a b c Moral Martínez, 2009 , s. 25.
  4. ↑ Lebrato Fuentes, 1984 , s. 10.
  5. ↑ a b Oyola Fabián, 1995 , s. 3. 4.
  6. ↑ a b Ingen indikasjon på forfatteren, apr. 1981 , s. to.
  7. ↑ a b Kilde: LEDER (jan. 1921). "Liste over partnere". Peñalara (Madrid: Peñalara Royal Mountaineering Society) (85): 191. 
  8. ^ Fransk bil produsert mellom 1921 og 1940.
  9. ↑ "Vi har hatt gleden av å hilse på Mr. Rafael Gómez Catón, kjent landskapsarkitekt, som ankom Badajoz i går fra Fregenal de la Sierra.
    — For å kle seg elegant, Rojas Tailoring. Plaza de la Soledad, 19 og 20". Kilde: LEDER (25. mars 1926). "Reisende". Morgenpost . Society (Badajoz) (3736): 2. 
  10. ↑ Se s. f.eks: VV. AA. (2008). The Andalusian Folk-Lore: Organ for samfunnet med dette navnet . Redaksjonell MAXTOR. s. 514. ISBN  978-8497614153 . 
  11. ↑ Kilde: Fødselsattest til Rafael Gómez Catón. Seksjon I i sivilregisteret til Fregenal de la Sierra (Badajoz). Lib. 22. nr. 76.
  12. ↑ Kilde: Parish Archives of Fregenal de la Sierra (Santa Ana). Lib. XX av dåp. Registrere nr. 104. Fol. 238v.
  13. ↑ Oyola Fabián, 1995 , s. 33.
  14. ↑ Se s. f.eks.: LEDER (3. juli 1903). "Generelt og teknisk institutt i Badajoz". Ny Diario de Badajoz (3291): 1. LEDER (24. mai 1904). «Generelt og teknisk institutt». Extremeño Newscast (60): 2. LEDER (26. mai 1904). «Generelt og teknisk institutt». Extremeño Newscast (62): 2.     
  15. ↑ Quintero Carrasco, 1996 , s. 374-375.
  16. ↑ a b c Nertóbriga, 1955 .
  17. ↑ "I dag, torsdag, vil 'Fredagenes gruppe' gjøre sitt første studiebesøk på Prado-museet, under ledelse av den unge kunstneren Rafael Gómez Catón. Alle som ønsker å delta blir innkalt, klokken ti i morgenen den nevnte dagen, ved døren til museet". Kilde: LEDER (5. november 1914). Fredagsgruppen. ABC (Madrid): 17. 
  18. ↑ Quintero Carrasco, 1996 , s. 374.
  19. ↑ Gjengitt i Quintero Carrasco, José (1996). Historien om Fregenal de la Sierra . Forfatteren. s. 376. ISBN  8460547213 . 
  20. ↑ "Lørdag ettermiddag ble utstillingen av landskap av den bemerkelsesverdige argentinske maleren Enrique de Larrañaga innviet i utstillingshallen til Círculo de Bellas Artes. Blant de fremmøtte husker vi herr D. Teodoro de Anasagasti , Alberto Ghiraldo , Rafael Domenech , Serra Farnés, Roberto Domingo, Miguel Martínez de la Riva, Francisco Lloréns, V. Jover, Pantorba , D. Antonio Verni, Álvarez del Vayo , Martín Fernández, Ernesto Riccio, Domingo Moreno Otero, Gómez Catón..." Kilde: DRAFTING (5. januar 1926). «Larrañaga-utstillingen». Stemmen . Of Art (Madrid) (1627): 4. 
  21. ↑ Hernandez Sanz, jul. 1922 , s. 220-221.
  22. ↑ "Dette er grunnen til at figurer som Arias Montano dukker opp fra byen Frex; det er årsaken til kilden hvor inspirasjonen til kunstnerne flyter, som Hermoso, Catón, Granero, Palanco og andre". Kilde: LEDER (29. sep. 1925). "Fregenal festligheter". Morning Mail (Badajoz) (3606): 1. 
  23. ↑ "Utstillingen av lineær og geometrisk tegning, utført av elevene ved ungdomsskolen i denne byen, organisert av deres lærer D. Rafael Gómez Catón, har blitt innviet, som har mottatt overstrømmende ros fra noen av verkene som ble presentert . Nok en suksess for vårt første undervisningssenter, som vi gratulerer fakultetet for." Kilde: Korrespondent (31. mars 1932). "fregenal". ABC . ABC i byene (Sevilla): 44. 
  24. ↑ Se s. eks: Uten angivelse av forfatter (1929). BAROGRAPHER of five years: Demonstrativt minne om fremgangen gjort av provinsen Badajoz fra 13. september 1923 til samme dato i 1928 . Madrid: Artistic Press Sáez Brothers. 
  25. ↑ "Følgende herrer stiger 500 pesetas av denne grunn: […] Mr. Emilio Fuentes Orrego, fra Fregenal de la Sierra; Mr. Manuel Álvarez Lima, av førstnevnte; Mr. Rafael Gómez Catón, av samme ..." Kilde: Redaksjon (20. november 1934). "Stå opp i fem år". Friheten . Institutter (Madrid): 10. 
  26. ↑ Se s. f.eks.: Calderón, Joaquín (11. august 1962). «Silveira García-Galán-utstillingen». Odiel (Huelva): 11. Cano Ramos, Javier (2009). Maleri fra 1900-tallet i Extremadura – Fra tradisjon til oppussing (1880-2007) . Don Benito: FundArte. s. 71. ISBN 978-8461300730 .    
  27. ↑ Meléndez Galán, 2019 , s. 1647-1648.
  28. ↑ Pérez Reviriego, sep.-des. 1976 , s. 486.
  29. ↑ "[...], til slutt døde han nesten og glemte at når han levde som han levde, måtte han dø raskere enn han burde." Kilde: Lebrato Fuentes, Francisco (13. august 1974). "Silveira, maler, maler". I dag (Badajoz). 
  30. ↑ a b Quintero Carrasco, 1996 , s. 375.
  31. ↑ a b c d Hernández Nieves, 2019 , s. 58.
  32. ↑ Hernández Nieves, 2003 , s. 378.
  33. ↑ Lebrato Fuentes, 1984 , s. 69.
  34. ↑ a b Vicen Vila, 2. mai. 1922 , s. 1.
  35. ↑ Oyola Fabián, 1995 , s. 36.
  36. ^ Det ville være en gård nær Fregenal, som ligger ved siden av veien som fører til Jerez de los Caballeros, i "Valderrocines"-området.
  37. ↑ Hernández Nieves, 2019 , s. 58-59.
  38. ↑ a b c d Hernández Sanz, jul. 1922 , s. 220.
  39. ↑ "Ekstremaduranske kunstnere fra provinsen Badajoz organiserer en utstilling av maleri og skulptur for mai-festlighetene i den hovedstaden som lover å bli strålende. Blant malerne i provinsen vil de sende verkene Hermoso, Covarsí, Pérez Jiménez, Gómez Catón , Rubio Chacón, Martínez Pinillos og andre, og av billedhuggerne, Cabrera, Pérez Ascunce, Torre Isunza, Zoido og flere andre, i tillegg til de som er pensjonert av Diputación". Kilde: LEDER (9. april 1913). «En utstilling i Badajoz». The Correspondence of Spain (Madrid) (20 146): 5. 
  40. ↑ "Vi vil feire mye, som sanne elskere av landet vårt, at den provinsielle utstillingen for maleri og skulptur som de forbereder og hvor verkene til Hermoso, Covarsí, Pérez Giménez , Gómez Catón, Martínez de Pinillos, vil være en triumf for våre kunstnere, Carrasco, Rubio, Virel, Cabrera, Pérez Ascunce, Torre Isunza, Zoido, Almendros og Hidalgo. Eller hva er det samme, en mengde kunstnere som skal åpenbare seg for oss med verkene sine". Kilde: LEDER (10. apr. 1913). "Provinsiell utstilling av maleri og skulptur". Extremadura-regionen (Badajoz) (11 601): 2. 
  41. ↑ "Den 14. er dagen utpekt av arrangørene av Almendralejo kunstutstilling for innvielsen. Strålende i kvantitet og kvalitet er antallet verk som våre kunstnere har sendt til denne første kunstneriske konkurransen som Almendralejo gir oss bevis på deres kultur og viser oss den sanne veien som folkene må marsjere i spissen for sivilisasjonen og fremskrittet. Hermoso, Covarsí, Juez, Antolín, Romero de Tejada, López Zuazo, Pinillos, Caldera, Blasco, Gómez Catón, Zoido, Ascunce og til slutt, alle ekstremaduranske kunstnere i hvis sjel, åpne for alle edle ambisjoner, ønsket om en vakker ekstremaduransk gjenoppblomstring syder, svarer på Almendralejos appell, og bringer det beste av verkene deres til konkurransen". Kilde: LEDER (10. juli 1925). «Utstillingen av Almendralejo». Morning Mail (Badajoz) (3537): 4. 
  42. ↑ "Rafael G. Catón stiller ut tre landskap av Cuenca, en blyanttegning, en uteplass og flere andre malerier. I dem alle avsløres det at han har skapningene til en kunstner, og at han sikkert, med utholdenhet og arbeid, vil klatre på toppene av Cuenca-herligheten. Cato må anstrenge seg for ikke å etterligne Hermoso, for det er virkelig vanskelig å unnslippe denne mesterens innflytelse ved å male det samme feltet, med de samme modellene og under samme himmel. Mr. Cato er fremfor alt en landskapskunstner". Kilde: LEDER (27. sep. 1925). "Fregenal festligheter". Morning Mail (Badajoz) (3605): 4. 
  43. ↑ "Vi har mottatt et oppmerksomt hilsensbrev fra presidenten for Scientific Athenaeum D. Antonio Victory Taltavull som inviterer oss til åpningen av utstillingen med malerier som kultkunstneren Rafael G. Catón Carvajal vil feire i foreningens hovedsal. Vi setter pris på oppmerksomheten og vi svarer til hilsenen som den verdige presidenten for Scientific Athenaeum gir oss ved denne anledningen.» Kilde: LEDER (28. april 1922). "Utstilling på Athenaeum". The Public Good (Mahón) (14 708): 1. 
  44. ↑ "I morgen, lørdag, kl. 21.30, vil en utstilling med oljemalerier, studier og naturinntrykk tatt i omgivelsene til Mahón av Mr. Rafael G. Catón Carvajal bli innviet i auditoriet til Scientific Athenaeum. Til denne handlingen Medlemmer av Athenaeum og deres familier kan delta. Utstillingen vil være åpen for publikum påfølgende søndag, mandag og tirsdag, fra 19.00 til 22.00, og stenger den siste dagen som er nevnt". Kilde: LEDER (28. april 1922). "Utstilling av malerier". The Public Good (Mahón) (14 708): 2. 
  45. ↑ "Med ekstraordinær animasjon ble utstillingen av malerier presentert i hallen til Scientific Athenaeum av kunstneren Mr. Rafael G. Catón Carvajal stengt i går, hvor et stort publikum har paradert og beundret verkene som ble presentert og hvor landskap fra omgivelsene av denne byen. Mr. Catón, som i sitt korte opphold i denne byen og til tross for det dårlige været, har utført et intenst arbeid, har mottatt mange gratulasjoner. Den anerkjente kunstneren reiser snart til Mallorca for å fortsette sine billedstudier. Utstillingen har vært en sann rettighet, for med disse kunstens manifestasjoner gjør han en veldig god pedagogisk jobb, og bryter de gamle formene som malestudenter i denne byen ble inspirert i». Kilde: LEDER (3. mai 1922). «Utstillingen av malerier». The Public Good (Mahón) (14 712): 2. 
  46. ↑ Hernandez Sanz, jul. 1922 , s. 219-221.
  47. ↑ LEDER, okt. 1922 , s. 929.
  48. ↑ Ingen indikasjon på forfatteren, apr. 1981 , s. 3.
  49. ↑ Oyola Fabián, 1995 , s. 33-37.
  50. ↑ I dette tilfellet tynne, brede og lange skiver stekt brød.
  51. ↑ Amador-saken, 1993 , s. 54-55.
  52. ↑ Oyola Fabián, 1995 , s. 36-37.

Bibliografi

Hemerografi

Eksterne lenker