| Museum for amerikansk folkekunst | ||
|---|---|---|
| Land | Chili | |
| plassering | Santiago kommune | |
| koordinater | 33°26′21″S 70°38′22″W / -33.439198 , -70.639575 | |
| Opprettelse | 20. desember 1944 | |
| Offesiell nettside | ||
Tomás Lago Museum of American Popular Art ( MAPA ) er et chilensk museum som ligger i Gabriela Mistral Cultural Center , i Santiago .
Det ble opprettet i anledning det første hundreårsjubileet for University of Chile i 1942 , en mulighet der universitetet mottok mange gaver, blant annet små samlinger av populære kunstverk fra forskjellige land skilte seg ut. Med den samlingen ble den første utstillingen dannet, som ble innviet 20. desember 1944.
Tomás Lago , som museet har fått sitt nåværende navn fra, ledet det fra opprettelsen i mer enn tjue år. MAPA var i flere tiår den eneste i sitt slag i Latin-Amerika. For tiden har institusjonen som er avhengig av fakultetet for kunst ved University of Chile mer enn 6 tusen stykker, som utgjør den mest verdifulle samlingen av tradisjonelt håndverk i landet.
Svangerskapet til dette patrimoniale senteret begynte i 1940, [ 1 ] da den chilenske kommisjonen for intellektuelt samarbeid, ledet av Amanda Labarca på den tiden , bestemte seg for å organisere den første utstillingen for amerikansk populærkunst, for å integrere den i aktivitetsprogrammet til minne om hundreårsjubileum for universitetet. Fra Chile. Innsatsen til forskjellige representanter for Utenriksdepartementet – blant dem Pablo Neruda selv i sin rolle som diplomat, Juan Guzmán Cruchaga og Marta Brunet – muliggjorde donasjonen av verdifulle kunstverk fra syv søsternasjoner, som ga til utstillingen en kontinental dimensjon. Det generøse svaret fra regjeringene i Argentina , Bolivia , Colombia , Guatemala , Mexico , Paraguay og Peru på den chilenske forespørselen var avgjørende for at ideen om et folkloremuseum, lenge verdsatt av Tomás Lago og universitetsmyndighetene, endelig kunne komme til livet..
Utstillingen som ble holdt mellom april og mai 1943 hadde Tomás Lago som generalkommissær og Isaías Cabezón som installasjonsrådgiver; utformingen av katalogen ble overlatt til Mauricio Amster og fotografiene til Antonio Quintana . Med henvisning til ånden som inspirerte arrangementet , leverte rektor ved universitetet, Juvenal Hernández , følgende melding:
Suspenderte [produkt av andre verdenskrig ] direkte forbindelser med de levende sentrene i den europeiske sivilisasjonen, som folkene i Amerika som helhet er arvinger til, er en undersøkelse av våre vitale ressurser nødvendig. Videre er det nødvendig å stimulere en bekreftende vilje til å eksistere, vende seg mot oss selv og mot vår fortid. [...] vi må samle, nå, den uatskillelige arven fra vår egen måte å være på, for å oppfylle det historiske ansvaret vi står overfor. Vi må se på våre egne ting, våre bruksområder, våre skikker - som i byen er bevart rene gjennom tiden og viser sin hemmelighet i fornuftige former - for derfra å få en mer nøyaktig idé om vår historisk-sosiale virkelighet (.. . ). Juvenal Hernandez [ 2 ]Likeledes, i forhold til destinasjonen til de utstilte stykkene, påpekte han at «alle bidragene er kommet som en donasjon for å etablere et folkeminnemuseum». [ 2 ]
Dette prosjektet materialiserte seg 20. desember 1944, da Museum of American Popular Art åpnet dørene , i Castillo Hidalgo del Cerro Santa Lucía . [ 3 ] Den første samlingen av museet var stykkene som ble sendt fra utlandet for utstillingen i 1943, som, lagt til de lokale samlingene som ble anskaffet av universitetet, dannet en rik samling som inkluderte eksempler på keramikk, veving og kurvmakeri, treskjæring, gullsmedarbeid, metallarbeid, musikkinstrumenter og huaso- verktøy , blant annet.
I påvente av diskusjoner som ville finne sted tiår senere på den kulturelle arenaen, definerer Lago museet som et svar fra universitetet på oppfordringen om å knytte sterkere "dets pedagogiske ledelse med fenomenene levende kultur." [ 4 ] Med dette ble et privilegert sete gitt til en aktivitet som historisk ble henvist til kategorien "mindre kunst", med den overbevisning at hvert stykke representerer et vitnesbyrd om det historiske minnet til menneskene som skapte det. Fra da av ble museet den første offisielle institusjonen dedikert utelukkende til studier og formidling av populærkultur.
Fra begynnelsen advarte imidlertid Tomás Lago om at plassen i innhegningen var utilstrekkelig til å stille ut samlingene i sin helhet. Dette ville være trenden for de forskjellige lokalene som museet ville okkupere gjennom historien, som etter grunnleggerens avgang i 1968 og fremkomsten av militærdiktaturet i 1973 - som innebar intervensjon fra universitetet - ble robust og dyster, preget av oppgivelse, midlertidige stenginger og påfølgende overføringer. Så mye at det ennå ikke er mulig å fullt ut måle omfanget av forverringen og tapet av eiendeler som institusjonen har lidd i denne perioden.
I 1998, omdøpt til Tomás Lago Museum of American Popular Art , ble det installert i et herskapshus på Compañía Street , i Yungay-området , et sted som ikke oppfylte betingelsene for optimal drift, spesielt når det gjelder bevaring og lagring av stykker, betyr det. Til tross for dette startet i denne perioden en rekke katalogiserings- og konserveringsarbeider, rettet mot å bestille og modernisere forvaltningen av samlingene. Takket være Bicentennial Funds ble denne langsiktige oppgaven fullført i 2011, året da museet åpnet sin nye utstillingshall i det splitter nye Gabriela Mistral kultursenter (GAM).