| Jose Maria Forque | ||
|---|---|---|
| Personlig informasjon | ||
| fødselsnavn | Jose Maria Forque Galindo | |
| Fødsel |
8. mars 1923 Zaragoza ( Spania ) | |
| Død |
17. mars 1995 ( 72 år gammel) Madrid (Spania) | |
| Dødsårsak | leverkreft | |
| Grav | Almudena kirkegård | |
| Nasjonalitet | spansk | |
| Familie | ||
| Ektefelle | Carmen Vázquez-Vigo (siden 1947) | |
| Sønner | Veronica Forque og Alvaro Forque | |
| Profesjonell informasjon | ||
| Yrke | Filmregissør , manusforfatter og skribent | |
| distinksjoner |
| |
José María Forqué Galindo ( Zaragoza , 8. mars 1923 - Madrid , 17. mars 1995 ) [ 1 ] var en spansk arkitekt , filmregissør og manusforfatter . Han var far til skuespiller Verónica Forqué og regissør Álvaro Forqué .
Hans omfattende filmografi dekker nesten alle sjangere, spesielt komedie. Han var en allsidig regissør med et stort håndverk og karrieren hans ble anerkjent i 1995 med tildelingen av Goya Honorary Award av det spanske filmakademiet .
Som ung flyttet han til Madrid , hvor han studerte arkitektur. Der førte hans teatralske bekymringer på universitetsnivå til at han ble interessert i kino etter samarbeidet med Pedro Lazaga i María Morena i 1951 . Hans første film som regissør og manusforfatter var Niebla y sol , fra samme år. I 1955 regisserte han The Legion of Silence sammen med José Antonio Nieves Conde , som var et av de viktigste spanske bidragene til det ideologiske klimaet under den kalde krigen .
Han hadde innvirkning på denne saken, alene, med Ambassadors in Hell ( 1956 ). Denne filmen, basert på en roman av Torcuato Luca de Tena , omhandlet opplevelsene til en gruppe spanske soldater fra den blå divisjonen i deres tilbaketrukkethet i en sovjetisk konsentrasjonsleir. Dette var hans første store suksess, som ble fulgt, i 1957 , av et av hans mesterverk, Dawn at the Dark Door , som ble tildelt sølvbjørnen på Berlin International Film Festival og inneholdt et manus av dramatikeren Alfonso Sastre .
Denne filmen utforsket det andalusiske banditten på 1800-tallet. Den begynner med å ta opp spørsmålet om kolonisering og klassekamp i gruvedriften i Andalusia på denne tiden, avbrutt av forestillinger som er typiske for 1950-tallet, som for eksempel «forpliktelse». Men utviklingen av disse lokalene ville ha vært umulig på kinoen i Spania i 1957 , så det er en glidning mot menneskelige lidenskaper og temaet kanaliseres som den klassiske sjangeren av bandittfilmer. Slutten, som knytter seg til temaet den sjenerøse banditten, sparker i gang filmens mest dramatiske øyeblikk, og fører til en oppdatering av lignelsen om den "gode tyven", og etterlater det første pusten til sosiale opprørere som preget dens opprinnelige plan.
Han fortsatte å samarbeide med Alfonso Sastre om manusene til A Violent Fact og The Night and the Dawn i 1958 . Sistnevnte, med Paco Rabal i hovedrollen , tok for seg det delikate spørsmålet om nasjonal forsoning som det hemmelige kommunistpartiet tok til orde for på den tiden . Filmen ble urettferdig ignorert og dens fiasko bidro til at José María Forqué tok tilflukt i en mer kommersiell type kino tilpasset kanonene til tradisjonelle sjangere. På denne måten søkte han Alfonso Pasos samarbeid som manusforfatter for politifilmen Back to the door ( 1959 ).
I 1960 filmet han en utmerket tilpasning av Miguel Mihuras skuespill Maribel and the strange family , med Silvia Pinal og Adolfo Marsillach som hovedpersoner. Han fortsatte med tilpasninger, spesielt av Alfonso Paso, med komedien You can be a murderer ( 1961 ) og La becerrada , produsert i 1962 av Pedro Masó . Dette ville være manusforfatteren til hans neste film, kanskje hans beste komedie, Robbery at three , samme år. I dette verket blir formelen for det perfekte ranet parodiert, på samme måte som Jules Dassins film Rififí fra 1955 . En stor rollebesetning, som består av Cassen , José Luis López Vázquez , Alfredo Landa , Gracita Morales og Manuel Alexandre , skinner i denne komedien kommandert av mesterhånden til Forqué.
Lignende formler ble brukt i titler som Vacations for Ivette og Almost a Gentleman , begge fra 1964 . Det var også inngrep i detektivsjangeren, som Zarabanda bing bing ( 1966 ); musikalen, med Tengo 17 años ( 1964 ), med Rocío Dúrcal eller Dame un poco de amor ( 1968 ), med gruppen Los Bravos ; eller det erotiske, med filmer som The Monument ( 1970 ) og The Virgin Wax ( 1971 ). Denne typen "mat"-kino markerer filmografien hans, med titler som Juegos de Alcoba ( 1974 ), Madrid, costa Fleming ( 1975 ) eller ¡Qué verde era mi duque! ( 1980 ). I 1973 skjøt han Tarot med Fernando Rey og Hollywood-stjernene Sue Lyon (hovedrollen i Stanley Kubricks Lolita ) og Gloria Grahame .
I 1967 hadde han grunnlagt sitt eget produksjonsselskap, Orfeo Films , som tillot ham å lage et betydelig antall filmer. Etter noen mer ambisiøse internasjonale samproduksjoner ble han på 1980-tallet overdådig på TV-serier, inkludert El español y los sept sins mortes (1980), Ramón y Cajal (1982), El Jardín de Venus (1983), Miguel Servet , blod og aske (1989) og Romanza-finale (Gayarre) ( 1986 ).
Nexus 2431 ( 1993 ), en science fiction-film, avslutter karrieren, som han planla å kulminere med en film om Raquel Meller , et prosjekt som ble avbrutt på grunn av hennes død i Madrid i en alder av 72.
I 1996 opprettet EGEDA José María Forqué Film Awards . Den opprinnelige prisen deles ut til den beste spanske produksjonen fra året før for sine tekniske og kunstneriske verdier, gjennom en hemmelig avstemning foran en notarius publicus av alle de spanske partnerprodusentene. Priser har senere blitt opprettet i andre kategorier.
|
|
| År | Belønning | Resultat |
|---|---|---|
| 1992 | City of Huesca-prisen | Vinner |