| Jose Hernandez Delgadillo | ||
|---|---|---|
| Personlig informasjon | ||
| Fødsel | 1927 | |
| Død | 26. desember 2000 | |
| Nasjonalitet | meksikansk | |
| utdanning | ||
| utdannet i | National School of Painting, Sculpture and Gravering "La Esmeralda" | |
| Profesjonell informasjon | ||
| Yrke | Maler | |
José Hernández Delgadillo ( Tepeapulco , 1927 – 26. desember 2000 ) var en meksikansk kunstner.
Faren hans, Francisco Hernández Islas, en buntmakerlærling i en alder av 13 år, ble kidnappet under den meksikanske revolusjonen i 1910 av en bataljon alliert med zapatistene og på to år. Francisco giftet seg med María de la Paz Delgadillo, hvis foreldre var grunneiere i delstaten Tepeapulco, Hidalgo. Selv om de mistet besittelsen av haciendaen sin under revolusjonen, husker Delgadillo i sine selvbiografiske notater deres dystre veggmalerier som skildrer lokalt dagligliv med peoner tegnet mindre enn mesteren. Det store herskapshuset der han bodde til han var syv år var også dekorert med veggmalerier som han beskriver som «veldig vakkert». Kunsten han vokste opp med, gjorde et tydelig innhugg i ham. Fra faren fikk han en sterk rettferdighetssans, sa han, og fra moren, som tidvis malte, en kjærlighet til kunst og litteratur . Som barn fulgte Delgadillo faren sin for å jobbe i åkrene og for å jakte i fjellene, blandet med arbeiderne og barna deres, de samlet magueyen i fermenteringsbeholderen som faren hans hadde for å forberede pulqueen . De var hovedpersonene i hans første malerier. Den spirende kunstneren ble også dratt inn i politikken av en av sine barneskolelærere. Gutten leste avisene daglig, absorbert av andre verdenskrigs komme , utviklet han tidlig en fiendtlighet mot imperialismen og USA . Denne informasjonen om hans første år er hovedsakelig hentet fra hans selvbiografiske notater, transkribert av forfatteren Benito Balam i 1981 og oversatt av Catalina Sherwell Hand i 2003 .
Han var medlem av Maíz Rebelde Cultural Group, med artister som José de Molina, Roberto López Moreno, Carmen de la Fuente, José Tlatelpas , Leopoldo Ayala, Yamilé Paz Paredez, Pedro Damían, Cristina Gómez, gruppen Los Nakos, Mario Ramírez, Benito Balam og Francisco Segura, blant mange andre. José Hernández Delgadillo ble nominert som kandidat til republikkens presidentskap av sosialistpartiet ved valget i 1987 .
Deretter endte det meksikanske sosialistpartiet (PMS), fra venstresiden i motsetning til PRI (det institusjonelle revolusjonære partiet), som styrte Mexico siden 1929 , opp med å velge Cuauhtémoc Cárdenas , som hadde hoppet av PRI. Dette var ikke en sosialist i det hele tatt, men en "progressiv demokrat", som Delgadillo beskrev ham, men det var nok for maleren og han dedikerte talentet sitt som veggmaler til Cárdenas-kandidaturen. Han ble invitert av forfatteren José Tlatelpas til å være en del av Asesoría Plural, hvorfra han ga politiske og reklameråd til Cárdenas-kampanjen for presidentskapet. På valgnatten fikk datamaskinene som telte stemmene «lov» til å «slå seg av» (systemet krasjet). Åtte dager senere ble PRI-kandidaten, Carlos Salinas de Gortari , erklært vinneren med 50,7 % av stemmene. I likhet med millioner av mennesker som protesterte i gatene, trodde Delgadillo at Cárdenas hadde vunnet valget. Fordi PRI hadde alle maktposisjonene i staten, ga Cárdenas fra seg seieren for å bevare freden. Delgadillo mente den avgjørelsen var en gigantisk feil
Delgadillo ble valgt ut som kandidat fordi han hadde jobbet med de fratatte i hele Mexico - kooperativer og bondeforeninger uavhengig av PRI, samt universitets-, polytekniske og videregående skoleelever som tradisjonelt har vært en kilde til demokratisk og sosialistisk aktivisme. Han forsøkte å gi dem en stemme, ikke bare ved å delta i planene hans, men også ved å blande seg inn i arbeidet hans, male store, frekke slagord på veggene – som grafikk i og utenfor auditoriene og klasserommene hans, langs store motorveier, til og med på en gård . Fra 1969 engasjerte han seg i å skape disse politiske kunstverkene - veggmalerier og monumentale skulpturer - og oppnådde mer enn 200 av dem før hans død. Det mest slående med disse verkene er at de ikke bare er propaganda , som de er i ordets beste betydning, men at de er kraftfull kunst, innrammet ikke bare i sosialrealismens tradisjon, men også i aztekisk og mayadesign og selvfølgelig i lidenskapen til hans store hjerte.
En av skolelærerne hans oppfordret ham til å melde seg på en vanlig skole på landet for å bli lærer selv. I den studerte han sammen med bøndenes barn, som i stor grad påvirket ham ved å jobbe på gården sammen med dem. En annen professor introduserte ham for det meksikanske kommunistpartiet, som han senere ble med i. Men han hevdet at han på den tiden ikke forsto de røde flaggene med hammere og sigder malt på veggmalerier i et kapell som ble omgjort til auditorium på en hacienda i nærheten. Talentet hans ble oppdaget av en biologilærer da han, uten å ta hensyn til klassen, måtte vise ham tegningen han laget av læreren selv. Som et resultat ble han utnevnt til illustratør for skoleavisen. Fra den tiden har han selv beskrevet hvordan han så vidt reddet livet under en skuddveksling da håndlangere fra regjeringspartiet angrep kontoret til en motkandidat. Det var i 1940 og representerer hans første møte med landets politiske vold .
Det var kopiene han laget av tyrefektingsplakater som gjorde kunstneren oppmerksom på en kjent matador i 1945 (Delgadillo hadde også kjempet ved anledning). Matadoren tilbød seg å ta ham med til Mexico City og introduserte ham for den anerkjente maleren Carlos Ruano Llopis . Han sendte den unge mannen med en disippel av ham, Antonio Navarrete Trejo , som han igjen ble lærling av, og utviklet tegne- og oljeteknikker med ham. I mellomtiden forsørget han seg selv ved å føre regnskap i en forsyningsbutikk og lage litt pels eller keramikk til enkeltpersoner. Da han besøkte museer og utstillinger, oppdaget han "de tre store ", hvorav han foretrakk Orozco fremfor Rivera eller Siqueiros. Han malte arbeidere og landskap samt portretter som han solgte til forretningsmenn og venner slik at det snart var mulig for ham å leve av maleriene sine. Han hadde sin første individuelle utstilling i 1954 , året etter meldte han seg inn på " La Esmeralda " (The National School of Painting, Sculpture and Engraving), og studerte med Pablo O'Higgins og Ignacio Aguirre , som han så på som gode lærere. O'Higgins hadde kommet til Mexico fra USA på 1920-tallet for å lage veggmalerier med Rivera og ble en av de store skikkelsene til den andre generasjonen av meksikanske veggmalere og grafikere av " Taller de Gráfica Popular ". Det er O'Higgins som Delgadillo gir æren for å ha lært ham frescoteknikken, det vil si å male på det friske dekket av en vegg på en slik måte at pigmentet blir en del av selve veggen.
Delgadillo laget sitt første veggmaleri i 1936 som en del av treningen. Dette var rett foran La Esmeralda, ved Niños Héroes barneskole . På den tiden måtte alle offentlige bygninger ha et veggmaleri, og å lage et var en hyppig del av opplæringen til enhver kunststudent. Delgadillo's var en tradisjonell freskomaleri vendt mot en åpen gårdsplass. På samme måte som Orozcos monumentale veggmalerier på gårdsplassen til National Preparatory School , presenterer den en marsj av urbefolkninger i sine tradisjonelle klær som reiser rundt i en by med et teppe som krever rettferdighet og skoler. Delgadillo sa at den representerer en ung mann hvis far ble voldelig myrdet i felten, og forlot moren sin for å gå på skolen. Veggmaleriet ble skadet under jordskjelvet i 1985 og sprekkene ble fylt med umalt gips. Orozco forble en sterk innflytelse på Delgadillos arbeid etter 1968 , men det er temaet og stilen fanget av den gamle kunstneren i hans ekspresjonistiske " Man of Fire " som ville inspirere ham mer, snarere enn de tidligere solide formene. som den unge beundrer tok som en modell i dette veggmaleriet.
Maestro Hernández Delgadillo var kultursekretær for det politiske partiet MRP (People's Revolutionary Movement), medlem av styret for Salón de la Plástica Mexicana, en av grunnleggerne av World Council of Visual Artists (COMAV), grunnlegger av MRP, PMS (Socialist Mexican Party) og PRD (Party of the Democratic Revolution), arrangør av Homage to José Clemente Orozco på hans hundreårsjubileum og World Meeting of Public Art and Muralism.
Mellom 1956 og 1961 jobbet Delgadillo på et kontor med arkitektoniske og tekniske tegninger for regjeringen i det føderale distriktet , det var slik han deltok i utformingen av Merced Central Market og Jamaica Market , i den hovedstaden. Denne tegnerens erfaring så vel som hans opprinnelige vilje til å mestre den akademiske tegningen av den menneskelige figuren var viktige kapasiteter som han kunne utnytte senere. I mellomtiden, på La Esmeralda, var han i stand til å begynne å tegne friere, og beundret ikke bare arbeidet til Orozco, men også arbeidet til Siqueiros og Picasso. I 1959 og 1960 fikk han offentlige oppdrag for å lage høyrelieffskulpturer i betong for arenaen til Ciudad Deportiva Magdalena Mixhuca , og der designet han et 25 meter høyt symbol på rettferdighetens bok samt flere veggmalerier i paviljongene . Da hadde han allerede bestemt seg for å bruke morens etternavn som et pseudonym, i stedet for farens siden, som han sa, "Delgadillo" er mindre vanlig enn "Hernández".
Den politiske artisten gikk bort 26. desember 2000 .