Hubert van Eyck

Hubert van Eyck
Personlig informasjon
Fødsel ca 1366/1370 [ 1 ]
Maaseik ( Belgia )
Død 27. september 1426 jul . eller 18. september 1426 Gent ( Burgundiske Nederland )
Nasjonalitet flamsk
Profesjonell informasjon
Yrke Maler
Stillinger inneholdt kammermaler

Hubert van Eyck ( Maaseik , rundt 1366 – Gent , 1426 ) var en flamsk maler som tilhørte den flamske stilen innenfor den gotiske perioden , og eldre bror til Jan van Eyck , så vel som hans lærer. Selv om det er ukjent hvem som var mentor til den eldste av Van Eyck-brødrene, er det ting som tyder på at faren også var dedikert til plastisk kunst, og det er derfor mistanke om at han kan ha påvirket sønnens billedutdanning. Det som i alle fall er klart er at den nederlandske malerens familie var nært knyttet til kunst, siden til og med søsteren deres, Margarita van Eyck, også dedikerte seg til maleriet. Det finnes knapt noen biografiske eller kunstneriske data om Hubert, slik grad av uvitenhet er at han har blitt kalt personnage de légende . [ 2 ]

Han ble født rundt 1366, i Maeseyck (i dag Maaseik, Belgia ), under beskyttelse av et benediktinerkloster , der kunst og bokstaver hadde blitt dyrket siden begynnelsen av 800-tallet .

Etter en lang rekke kriger, der landet ble utrygt og skolene som hadde blomstret i byene visnet, dro han til Flandern, og der gjorde han seg først bemerket. Han var hoffmaler for hertugdømmet Burgund og klient hos en av de rikeste patrisierne i Gent. Forfattere som Van Mander og Vasari krediterte Van Eyck-brødrene for å ha vært oppfinnerne av oljemaleriet . Van Mander siterte noen antatte ord fra Jan van Eyck der han ville bekrefte:

Jeg, som var den første, sammen med min bror Hubert, som gjorde det kjent hvordan de vakre fargene blandes med linolje, har umiddelbart forbløffet Brugge med denne oppdagelsen som kanskje ikke Apelles kunne ha gjort, og at vi med en modig beslutning umiddelbart har utvidet over hele verden. [ 3 ]

Selv om utsagnet ikke stemmer, brakte brødrene oljemaleriet til perfeksjon.


Da Hubert døde i september 1426, ble han gravlagt i alterkapellet til Saint-Jean-kirken, hvor hans mesterverk, Ghent Polyptych , ble plassert . I følge en tradisjon så gammel som på 1500-tallet ble armen hans bevart som en relikvie i en kiste ved porten til Saint Bavo i Gent. I tillegg kan du på gravsteinen hans lese en plakett der det er skrevet et epitafium som refererer til et flamsk dikt:

Se på meg, du som tråkker
jeg var lik deg; nå,
Som du ser meg, hviler jeg her nedenfor.
Verken råd, kunnskap eller leger hjalp meg;
Verken kunst eller ære, eller visdom eller rikdom
seire når døden kommer.
Hubert Van Eyck var mitt navn,
En gang var jeg berømt, nå bytte for vers;
Jeg ble høyt rost som maler,
og snart vil jeg ikke bukke under for ingenting.
I Herrens år
ett tusen fire hundre og tjueseks,
i september måned, den attende,
ga jeg min sjel til Gud.
Kunstelskere, be til Gud for meg
at jeg må se hans ansikt.
Fly fra synd, rett opp i tide,
For du skal også lide min skjebne. [ 4 ]

I livet hans hadde han stor aktivitet og overraskende suksesser, skjult i dag på en bestemt måte siden, bortsett fra mesterverket til Ghent Polyptych, er ingen andre dokumenterte verk av ham bevart, selv om flere tilskrives ham, for eksempel Hours of Milan - Torino . Han lærte det grunnleggende om kunsten til broren, som til slutt overgikk ham i berømmelse.

Ghent polyptyk

Hans hovedverk, polyptyken til tilbedelsen av det mystiske lam , er en av de edleste kreasjonene til den flamske skolen, og befinner seg for tiden i katedralen Saint Bavo i Gent. Dette store verket er et resultat av Huberts samarbeid med broren Jan van Eyck , og diskuterte hvilke deler som tilsvarer hver bror, men dette faktum bekreftes bare av en innspilt melding i komposisjonen:

Pictor Hubertos e Eyck maior quo nemo repertus
incepit pondus que Johannes arte secundus
Frater perfunctus Judoci Vijd prece fretus
Versus sexta mai vos collocat acta tueri

"Maleren Hubert van Eyck, større enn hvem det ikke er noen, begynte dette arbeidet og Jan, hans bror, nummer to i kunsten, etter å ha fullført oppgaven på bekostning av Judocus Vyd, inviterer deg med dette verset, den 6. mai, til å se hva som har blitt gjort" [ 5 ]

Disse versene er også kontrastert med en rekke kilder der det delvise forfatterskapet til den eldste sønnen til van Eycks er attesteret.

Verket er nærmest unikt som en illustrasjon av opplevelsen av religion i datidens samfunn. Det er en lignende komposisjon, The Fountain of Grace i Prado-museet , tildelt van Eyck-verkstedet.

Ghent-polyptiken representerer, i en rekke paneler, historien om menneskehetens forløsning av Kristus Frelseren, som er representert i den øvre delen av verket i sitt sete, som dommer, med Jomfruen og døperen Johannes på begge sider. , flankert av Adam, helt til venstre; falt i skam, og Eva, et symbol på den syndige menneskeheten. I den nedre delen, hentet fra Johannes-apokalypsen, utøste Lammet sitt blod i nærvær av engler, apostler, profeter, martyrer, riddere og eremitter, i et vidt landskap. På de ytre sidene av panelene vises jomfruen og bebudelsens engel, sibyllene og profetene som kunngjorde Herrens ankomst, og giverne i bønn ved baptistens og evangelistens føtter. Resten av panelene viser hertugen av Burgund og van Eyck-brødrene på hesteryggen som følger ham og observerer den sentrale scenen.

Altertavlen ble laget av begge brødrene i fellesskap, som Jan van Eyck anerkjente og hans samtidige visste utmerket godt, og et slikt faktum var like kjent av hertugen av Burgund eller lederne av Brugge-selskapet, som besøkte malerens hus på et besøk fra kl. delstaten i 1432, og medlemmene av retorikkkammeret i Gent, som gjenga Agnus Dei som en levende scene i 1456. Senere generasjoner tilskrev imidlertid polyptiken utelukkende til Jan, hovedsakelig fordi fremtredenen av den er besatt av bildet av det mystiske lammet, utført utelukkende av den yngste av brødrene.

Hans fremstilling av Kristus som dommer, mellom jomfruen og den hellige Johannes, viser en realistisk fremstilling, kombinert med fin tegning og utsøkt fargelegging, og den lykkelige foreningen av strenghet og enkelhet med den dypeste religiøse følelsen. I motsetning til tidligere produksjoner av den flamske skolen, viser den en enestående tonedybde og stor detaljrikdom. Alt dette er mulig takket være den nye billedteknikken, oljen, som Hubert delte oppfinnelsen av med sin bror, men som ingen annen rivaliserende maler hadde hemmeligheten om på den tiden. Bruken av olje som bindemiddel er bidraget fra den flamske stilen til gotisk maleri, den spredte seg snart blant laugene i nabobyene, men den ble ikke avslørt for italienerne før nesten på slutten av det femtende århundre.

Referanser

  1. ↑ Hubert van Eyck i RKD
  2. ^ Se E. Renders, Hubert van Eyck, personnage de légende , Paris og Brussel, 1933
  3. ^ Van Mander (1548), s. 23.
  4. ↑ Van Mander (1548), s. 21-21
  5. ↑ Erwin Panofsky (1981), s. 205-206

Bibliografi

Eksterne lenker