Et eventyr eller tegneserie er et format for publisering av tegneserier , mye brukt i Italia og Spania på midten av 1900-tallet . I forlengelsen har det noen ganger blitt brukt til å oversette det angelsaksiske begrepet tegneserie . [ 1 ]
I sin vanligste form var en notatbok et rektangulært landskapsmagasin med en ukentlig periodisitet og et variabelt antall sider, selv om seksten sider dominerte. Tematisk pleide de å være monografiske, og presenterte serier med realistisk grafikk, "med sykliske karakterer -eller grupper" [ 2 ] og mest om eventyr . De romantiske , derimot, presenterte ikke slik plott eller karakterkontinuitet, selv om, med ordene til Jesús Cuadrado , "selv oppførsel overlappet i selve funksjonen til hodet til hver tegneserie ( Azucena , 1946)". [ 2 ]
Produksjonstakten var frenetisk, gitt at forlagene krevde et ukentlig minimum på 10 sider pluss omslag per serie fra hver forfatter, med noen, som Manuel Gago , som produserte opptil fem serier samtidig. [ 3 ]
Suksessen i den spanske etterkrigstiden tilskrives publikums behov for å rømme, materialisert i eksotiske eventyr. [ 4 ]
I Spania ble de første eventyrheftene, selv om de var i vertikalt format, laget fra 1918 eller 1919, og omhandlet generelt tilpasninger av klassiske historier og romaner. Buigas, direktør for " TBO ", vil også bruke det i sin "TBO Graphic Collection". [ 5 ]
Allerede på 1930-tallet presenterte den italienske forleggeren Enrique Guerri Giacomelli serieeventyrene til en enkelt helt i El Ace de los Exploradores (1934-1939?) av José Grau , [ 6 ] og Hispano Americana gjorde det samme med heltene fra amerikanske eventyr. som han hadde gitt ut i magasinene sine ( Tim Tyler's Luck , Secret Agent X-9 , Flash Gordon , Franck Buck , King og Tarzan ) i sin "The Greatest Adventures"-samling, som begynte i mars 1936. [ 7 ]
Det vil ikke være før på førtitallet av forrige århundre når formatet er implantert, både i Italia og i Spania. [ 8 ] I Spania ble spredningen favorisert av vanskelighetene med å få tillatelser for periodiske publikasjoner, Hispano Americana var den første som valgte denne ruten, og gjenopprettet sine samlinger av amerikanske serier, som den nå har lagt til italienske ( Juan Centella ). [ 9 ]
Mange andre mindre utgivere sluttet seg til denne trenden, spesielt Rialto og Grafidea . [ 4 ] Imidlertid var det Editorial Valenciana som publiserte datidens to mest populære og innflytelsesrike serier: Roberto Alcázar y Pedrín (1940) av Eduardo Vañó og El Guerrero del Antifaz (1944) av Manuel Gago . [ 10 ] I disse årene ga Valenciana også ut humoristiske notatbøker og tegneserieaktig grafikk, som Mister Bluff (1943) av José Soriano Izquierdo og Emilio Panach eller Cosas de risa y embrollo de Tarugo og Don Meollo (1944) av Antonio Ayné , selv om det vil snart reservere dem til actionserien. [ 11 ] Som en konsekvens av all denne boomen ble rundt 4500 titler publisert bare i 1945. [ 12 ]
Ediciones Toray publiserer på sin side Boixcar 's Feats of War (1948) og den mest populære av alle notatbøkene rettet mot kvinner, Azucena Collection (1946-71), [ 13 ] gjenstand for imitasjoner som " Ardillita " og "Margarita". [ 14 ]
Mellom 1949 og 1951 produserte Bruguera også en samling monografiske notatbøker med tittelen " Latterens Magos ", dedikert til tegneseriene hans, som Heliodoro Hipotenuso og Las Hermanas Gilda . [ 15 ]
Da, og etter forskerens mening Pedro Porcel Torrens , kunne fire grafiske skoler skilles ut :
Allerede på 1950-tallet oppnådde El Cachorro (1951) av Juan García Iranzo stor suksess ; FBI Adventures (1951) av Luis Bermejo ; Diego Valor (1954) av Jarber / Buylla / Bayo , og fremfor alt El Capitán Trueno (1956, Mora y Ambrós ), som vil selge opptil 350 000 ukentlige eksemplarer [ 17 ] og fører til, med sin suksess, å bagatellisere andre notatbøker, får i festlig tone. [ 18 ] Fra samme manusforfatter er El Jabato (1958). Andre fremragende serier i dette tiåret er El mundo futuro (1955) av Boixcar, Apache (1958) av Luis Bermejo eller Feats of the Audacious Youth (1959) av Matías Alonso .
På det grafiske feltet vil Creo-forlaget , grunnlagt i 1958, for en kort tid presentere et alternativ til den vanlige stilen til valencianske eventyrnotatbøker.
I 1962 ble barne- og ungdomskommisjonen for informasjon og publikasjoner født , hvis generalsekretær, far Jesús M. Vázquez anklaget volden til eventyrnotatbøker , forvrengte dem og bidro til tap av lesere. [ 19 ] Med sosiale endringer og spredningen av nye former for fritid, som fjernsyn , kollapset dette markedet definitivt rundt 1966. [ 18 ] Bare noen få notatbøker gjenstår, som Roberto Alcázar og Pedrín , mens den grafiske romanen råder . [ 20 ]