Antonio Artero ( Zaragoza , 30. april 1936 - Madrid , 20. november 2004 ) [ 1 ] var en spansk filmregissør , manusforfatter og essayist .
| Antonio Artero | ||
|---|---|---|
| Personlig informasjon | ||
| Fødsel | ||
| Død |
2004 Madrid , Spania | |
| Nasjonalitet | spansk | |
| Profesjonell informasjon | ||
| Yrke | Filmregissør og manusforfatter | |
Denne renrasede aragoneseren og Madrid ved adopsjon, født i Zaragoza-fengselet, på grunn av det frankistiske opprøret (moren hans var anarkist), og alltid fri i ånden, bidro på seksti- og syttitallet til kinematografi spansk en ny måte å tenke film på. [ 2 ]
Han studerte ved Official School of Cinematography , hvor han laget sin første film, Doña Rosita la soltera , basert på det homonyme skuespillet av Federico García Lorca og med sitt eget manus.
Han deltok på den første internasjonale filmkonferansen, Sitges ( Barcelona ), (1967), hvor "opprettelsen av en uavhengig kino fri fra enhver industriell, politisk eller byråkratisk struktur" ble etterlyst. [ 3 ]
Han var i stand til å forvandle en antatt kommersiell film til en bønn mot makten, som i piratfilmen The Treasure of Captain Tornado , basert på den homonyme romanen av Joaquín Aguirre Bellver , [ 4 ] og la setningen i piratens munn: « [. ..] Skatten betyr ikke noe for meg, det som betyr noe for meg er å kommandere». [ 5 ]
Fordi han også var en manusforfatter og en god essayist, hans ufullstendige The History of Cinema that Has Never Been Written , som han publiserte i avdrag, kanskje som en hyllest til fortidens forfattere, som brukte denne formen som en vanlig måte å fortelle, i bladet Adarga , gir gode bevis på det. Med solid utdannelse førte hans leksikon og hans måte å utvikle tanker ham nærmere strukturalismen på .
Han skrev i La Historia... : «Den logiske spektakulære diskursen fungerer altså som en hovedstad for en degradering av akkumulering omgjort til et bilde. Det er prinsippet om varens fetisjisme, herredømmet gjennom det oversanselige -REPRESSENTASJONEN-, der det fornuftiges verden erstattes av et "utvalg" av de eksisterende bildene "bak speilet" og som samtidig er presentert som det "fornuftige" par excellence. [ 6 ]
Fra sine første dokumentarer, der han viste den harde virkeligheten av hvordan folk levde i noen landlige områder i Aragon, fortsatte han med å reflektere over selve essensen av kino, som Del Tres al Once , Blanco sobre Blanco eller Yo creo que. ... _
I Trágala utvikler perro temaet "nonnen med sårene", ved hjelp av en mer tilgjengelig fortelling, og selv om han omgir seg med suksessrike skuespillere på den tiden, hindrer hans stigma som en "forbannet" regissør filmen fra å nå bred distribusjon.
Hans profesjonelle aktiviteter var ikke et hinder for ham å bære gjennom hele livet en intens militans i den iberiske libertære bevegelsen , og heller ikke ta seg tid til å formidle sin dype kulturelle og erfaringsmessige kunnskap til de unge generasjonene i samlingene på Café de Gijón i Madrid .