Karbontrykk



All kunnskapen som mennesket har samlet i århundrer om Karbontrykk er nå tilgjengelig på internett, og vi har samlet og bestilt den for deg på en mest mulig tilgjengelig måte. Vi vil at du skal kunne få tilgang til alt relatert til Karbontrykk som du vil vite raskt og effektivt; at opplevelsen din er hyggelig og at du føler at du virkelig har funnet informasjonen om Karbontrykk som du lette etter.

For å nå våre mål har vi gjort en innsats for ikke bare å få den mest oppdaterte, forståelige og sannferdige informasjonen om Karbontrykk, men vi har også passet på at utformingen, lesbarheten, lastehastigheten og brukervennligheten til siden være så hyggelig som mulig, slik at du på denne måten kan fokusere på det essensielle, kjenne til all data og informasjon som er tilgjengelig om Karbontrykk, uten å måtte bekymre deg for noe annet, vi har allerede tatt hånd om det for deg. Vi håper vi har oppnådd vårt formål og at du har funnet informasjonen du ønsket om Karbontrykk. Så vi ønsker deg velkommen og oppfordrer deg til å fortsette å nyte opplevelsen av å bruke scientiano.com.

Et karbontrykk er et fotografisk trykk med et bilde som består av pigmentert gelatin , i stedet for av sølv eller andre metallpartikler suspendert i et jevnt lag med gelatin, som i typiske svart-hvitt-trykk, eller av kromogene fargestoffer, som i typisk fotografisk fargetrykk.

I den originale versjonen av utskriftsprosessen blir karbonvev (et midlertidig støtteark belagt med et lag gelatin blandet med et pigment opprinnelig carbon black , som navnet stammer fra) badet i en kaliumdikromat - sensibiliserende løsning, tørket og deretter eksponert. til sterkt ultrafiolett lys gjennom et fotografisk negativ , og herder gelatinen i forhold til mengden lys som når den. Vevet utvikles deretter ved behandling med varmt vann, som løser opp den uherdede gelatinen. Det resulterende pigmentbildet overføres fysisk til en endelig støtteoverflate, enten direkte eller indirekte. I en viktig tidlig 1900-talls variant av prosessen, kjent som carbro(karbon-bromid) utskrift, kontakt med en konvensjonell sølvbromid papir utskrift , i stedet for eksponering for lys, ble brukt for å selektivt herde gelatinen. Et bredt utvalg av fargede pigmenter kan brukes i stedet for carbon black.

Prosessen kan produsere bilder av svært høy kvalitet som er eksepsjonelt motstandsdyktige mot falming og annen forringelse. Den ble utviklet på midten av 1800-tallet som svar på bekymringer om falming av tidlige typer sølvbaserte svart-hvitt-trykk, som allerede ble tydelig innen relativt få år etter introduksjonen.

Den siste utviklingen i prosessen ble gjort av den amerikanske fotografen Charles Berger i 1993 med introduksjonen av en ikke-giftig sensibilisator som ikke ga noen av helse- og sikkerhetsfarene til den giftige (nå EU-begrensede) dikromat-sensibilisatoren.

Karbonvev

Karbonvev , et lag med usensibilisert pigmentert gelatin på et tynt papirstøtteark, ble introdusert av den britiske fysikeren og kjemikeren Joseph Swan i 1864. Markedsføringen startet i 1866. Til å begynne med ble hans ferdiglagde vev solgt i bare tre farger: svart, sepia og lilla-brun. Etter hvert ble et bredt utvalg av fargetoner tilgjengelig. Karbonvev var en lagervare i Europa og USA langt ut på 1900-tallet, men på 1950-tallet var karbontrykk svært sjeldent og forsyninger til det ble en eksotisk spesialitet. Noen selskaper produserte små mengder karbonvev og overføringspapir for monokrom og trefarget arbeid frem til rundt 1990.

Oversikt og historie for karbonutskrift

Karbonprosessen, opprinnelig en svart-hvitt prosess med lampesvart ( carbon black ), ble oppfunnet av Alphonse Poitevin i 1855. Prosessen ble senere tilpasset til farge, ved bruk av pigmenter, av Louis Ducos du Hauron i 1868. Carbon utskrift forble kommersielt populær gjennom første halvdel av 1900-tallet. Det ble over tid erstattet av fargestoffoverføringsprosessen , kromogen , fargeblekemiddel (eller fargedestruksjon , dvs. Cibachrome ) og nå digitale utskriftsprosesser. Effektiviteten som ble oppnådd gjennom disse mer moderne automatiserte prosessene, henviste karbonutskrift til det kommersielle bakvannet i siste halvdel av det 20. århundre. Den finnes nå bare i mørkerommene til den sjeldne entusiasten og noen få eksotiske laboratorier.

Karbontrykk er basert på det faktum at gelatin , når det sensibiliseres for lys av et dikromat , herdes og gjøres uløselig i vann når det utsettes for ultrafiolett lys. På grunn av den komparative ufølsomheten til materialet, brukes normalt sollys eller en annen sterk kilde til UV-lys for å minimere den nødvendige eksponeringstiden. For å lage et fullfargetrykk trykkes tre negativer fotografert gjennom røde, grønne og blå filtre på dikromat-sensibiliserte ark av pigmentert gelatin (tradisjonelt kalt "karbonvev" uavhengig av pigmentet som er inkorporert) som inneholder henholdsvis cyan , magenta og gult pigmenter. De er utviklet i varmt vann, som løser opp den uherdede gelatinen, og etterlater et farget relieffbilde som er tykkest der det har fått sterkest eksponering. De tre bildene overføres deretter, ett om gangen, til en siste støtte, for eksempel et tungt ark med glatt gelatinformat papir . Vanligvis overføres det gule bildet først, deretter påføres magenta-bildet på toppen av det, med stor forsiktighet for å legge det over i nøyaktig register, og deretter påføres det cyan-bildet på samme måte. Noen ganger legges et fjerde "nøkkel"-lag med svart pigment, som i mekaniske utskriftsprosesser, for å forbedre kantdefinisjonen og maskere eventuelle falske fargeskjær i de mørke områdene av bildet, men det er ikke en tradisjonell komponent.

Det resulterende ferdige trykket, enten det er sammensatt av flere lag og i full farge eller bare har et enkelt monokromt lag, viser en veldig liten basrelieffeffekt og en variasjon av tekstur på overflaten, begge karakteristiske kjennetegn ved et karbontrykk. Prosessen er tidkrevende og arbeidskrevende. Hvert fargekarbontrykk krever tre, eller fire, rundturer i mørkerommet for å lage det ferdige trykket. En person, som bruker eksisterende pigmenterte ark og separasjoner, kan forberede, skrive ut og behandle nok materiale, 60 ark inkludert støtten, til å produsere omtrent tolv 20" x 24" firefargeutskrifter i løpet av en 40-timers arbeidsuke. Imidlertid kan denne investeringen av tid og krefter skape utskrifter av enestående visuell kvalitet og bevist arkivbestandighet.

Karbonprosessen kan brukes til å produsere:

  • Monokrome utskrifter, vanligvis svart-hvitt, men de kan være sepia, cyan eller en annen foretrukket farge.
  • Duokrome (duotone) utskrifter, en effekt mange skrivere er kjent med, og bruker komplementære eller assosierte farger til best mulig effekt.
  • Trikromtrykk, tradisjonelle fullfargetrykk laget av YMC (gul, magenta og cyan) pigmentark.
  • Quadrachrome utskrifter, i hovedsak fullfarge trichrome utskrifter med et ekstra svart K (nøkkel) lag for å øke tettheten og maskere eventuelle falske farger i mørke områder.

Enhver kombinasjon av lag, i hvilken som helst farge, er mulig for å oppnå hva som helst mål skriveren ønsker. Det er to primære teknikker som brukes i karbontrykk: enkel overføring og dobbel overføring. Dette har å gjøre med at negativene (separasjonene) er rett- eller feillest og at bildet "flopper" under overføringsprosessen.

Fordi karbontrykkprosessen bruker pigmenter i stedet for fargestoffer , er den i stand til å produsere en langt mer arkivstabil (permanent) utskrift enn noen av de andre fargeprosessene. Gode eksempler på fargestabiliteten til pigmenter finnes i maleriene til de store mestrene, hvis sanne farger i mange tilfeller har overlevd alle disse århundrene. Et mer moderne eksempel på fargestabiliteten til pigmenter finnes i malingen som brukes på biler i dag, som må overleve intens daglig eksponering for svært hard belysning under ekstreme forhold. Den nyttige levetiden til mange (men ikke alle) pigmentformuleringer har blitt anslått til å være flere århundrer og utover (kanskje årtusener, hvis hulemalerier av Lascaux , veggmaleriene i gravene til Kongenes dal og freskene i Pompeii er relevante eksempler), ofte begrenset til brukstiden til den spesielle støtten som brukes. I tillegg gir bruken av pigment også et bredere fargespekter enn noen av de andre fargeprosessene, noe som muliggjør et større utvalg og subtilitet av fargegjengivelse.

Selv om karbontrykk alltid har vært, og er fortsatt, en arbeidskrevende, tidkrevende og teknologisk krevende prosess, er det fortsatt de som foretrekker den høye estetikken til dens bemerkelsesverdige skjønnhet og lang levetid fremfor alle andre prosesser.

Kronologisk historie med karbon (pigment) utskrift

Dato Navn Nasjonalitet Merknader
1798 Louis Nicolas Vauquelin fransk Påvirkning av lys på sølvkromat
1827 Joseph Nicéphore Niépce fransk Første permanente fotografi av bildet dannet av en kameralinse
1832 Gustav Suckow fransk Kromsyresalter er lysfølsomme, selv uten sølv
1839 Sir John Herschel Engelsk Introduksjon av ordet "fotografi", tidlige eksperimenter med å lage trykk i forskjellige farger
1839 Mungo Ponton skotsk Virkning av lys på papir belagt med kaliumdikromat + vasking = fast bilde
1840 Edmond Becquerel fransk Virkning av lys på papir belagt med kaliumdikromat + joddamp = fast bilde
1852 William Henry Fox Talbot Engelsk Dichromated gelatin gjort uløselig ved eksponering for lys
1855 Alphonse Poitevin fransk Oppfinner fotografisk utskrift ved dikromert pigmentprosess
1855 James Clerk Maxwell skotsk Fargefotografering ved trefargeanalyse og syntese, foreslått i forbifarten i et papir om fargesyn
1858 L'abbé Laborde fransk Prinsippet for eksponering gjennom basen og overføres deretter fra en base til en annen (se Fargier)
1860 Fargier fransk Prinsippet for eksponering gjennom basen overføres deretter fra en base til en annen (se Laborde), men bildet er reversert
1860 Blaise fransk Dobbel overføring for å få et ikke-reversert bilde
1861 James Clerk Maxwell skotsk Demonstrasjon av fotografisk fargegjengivelse ved syntese ( additiv metode , tre bilder overlagret ved projeksjon gjennom filtre)
1862 Louis Ducos du Hauron fransk Fotografisk fargeutskrift ved hjelp av den trefargede subtraktive metoden foreslått i et upublisert papir
1863 Pouncy Engelsk Bruker sensibilisert blekk
1863 Poitevin fransk Modifikasjon av prosessen hans: uløselighet av den pigmenterte gelatinen deretter løselighet ved eksponering gjennom en positiv film
1864 Joseph Wilson Swan Engelsk Svaneprosess: bruker gummi til overføringen
1867 Charles Cros fransk Uvitende om arbeid utført av Louis Ducos du Hauron (se 1862) finner opp lignende metoder for fotografisk fargegjengivelse
1868 Marion fransk Procédé Marion: Bruker et albuminert papir for overføringen
1868 Louis Ducos du Hauron fransk Patenterer de grunnleggende prinsippene for de fleste praktiske fargefotograferingsprosesser som senere ble utviklet
1869 Charles Cros fransk Publiserer Solution générale du problème de la photographie des couleurs
1869 Louis Ducos du Hauron fransk Publiserer Les couleurs en photographie, solution du problème
1869 Jeanrenaud fransk Dobbel overføring med et opalglass
1870 Gobert fransk 1870-1873 trykking på metallplater
1873 Marion fransk Mariotype
1873 Hermann Vogel tysk Oppdager fargesensibilisering av sølvhalogenider , noe som gjør det praktisk å lage trefargeseparasjonsnegativer
1878 Louis Ducos du Hauron fransk Publiserer forbedrede metoder for fargefotografering og utskrift ved karbonprosessen
1878 Frederic Artigues fransk Charbon velur
1881 Charles Cros fransk Tricolor prosesstrykk presentert for Académie des Sciences (det franske vitenskapsakademiet )
1889 Artigues fransk Papiers karbon velur
1893 Victor Artigues fransk Karbonvelur à tonn fortsetter fra 1893 til 1910
1894 Ladeveze Rouille fransk Papir gomme-krom
1899 Thomas Manly Engelsk Ozotype avledet fra mariotype
1899 Henri Theodore Fresson fransk Procédé Fresson: solgt i USA mellom 1927 og 1939 av Edward Alenias.
1900 Fresson fransk Papir karbon Satin deretter papir Arvel som skal behandles med klor
1902 Robert Krayn amerikansk NPG-prosess: trefarget karbonprosess distribuert i Frankrike av La Société Industrielle de Photographie
1905 Thomas Manly Engelsk Ozobrom-prosess: i stedet for eksponering for lys, herder kontakt med et sølvbromidtrykk selektivt den dikromaterte gelatinen
1913 S. Manners Engelsk Ozobrome
1919 Autotype Engelsk Carbro-prosess basert på Manlys ozobromie, solgt av Autotype i London fra 1920 til 1960
1923 HJC Deeks amerikansk Raylo: tre farger karbon
1951 Pierre Fresson fransk Quadrichromie Fresson
1982 Archival Color Co. amerikansk TriColor Carbon Pigment Prints/Materials utviklet av Charles Berger produsert av Polaroid
1993 Ultrastabil farge amerikansk Ultrastabilt fargesystem; Fire-farge karbonpigmentfilmer utviklet av Charles Berger.

Kunstnere kjent for karbontrykk

Se også

  • Laserutskrift , som bruker karbonpigment smeltet sammen med styrenbindemiddel, avbildet med optisk og digital teknologi
  • Oljetrykkprosess , en annen prosess basert på herdet gelatin
  • Woodburytype , en variant av karbonprosessen

Referanser

Eksterne linker

Opiniones de nuestros usuarios

Cecilie Strøm

Fin artikkel fra Karbontrykk.

Piotr Hoel

Flott innlegg om Karbontrykk.

Hanna Eriksen

Det er en god artikkel om Karbontrykk. Den gir nødvendig informasjon, uten utskeielser.

Marie Berntsen

Informasjonen om Karbontrykk er veldig interessant og pålitelig, som resten av artiklene jeg har lest så langt, som allerede er mange, fordi jeg har ventet på Tinder-datoen min i nesten en time og den vises ikke, så det gir meg som har reist meg opp. Jeg benytter anledningen til å legge igjen noen stjerner for selskapet og drite på livet mitt.