UNOVIS (også kalt MOLPOSNOVIS og POSNOVIS ) var en innflytelsesrik gruppe russiske kunstnere, grunnlagt og ledet av Kazimir Malevich ved Vitebsk kunstskole ( ru :Витебское художественное училище ) i 1919.
Opprinnelig sammensatt av studenter og kalt MOLPOSNOVIS, ble gruppen dannet for å utforske og utvikle nye teorier og konsepter innen kunst. Under Malevichs ledelse skiftet de navn til UNOVIS, hovedsakelig etter hans ideer om suprematisme og produserte forskjellige prosjekter og publikasjoner hvis innflytelse var umiddelbar og viktig både på avantgarden i Russland og i utlandet. [ 1 ] Gruppen ble oppløst i 1922.
Navnet UNOVIS er en russisk forkortelse for "Utverdíteli Nóvogo Iskusstva" eller "Forgers of the New Art", mens POSNOVIS er forkortelsen for "Poslédovateli Nóvogo Iskusstva" eller "Followers of the New Art", og MOLPOSNOVIS betyr "Young Followers of the New Art". Ny kunst. Ny."
I løpet av sin korte eksistens gjennomgikk gruppen en rekke endringer. Opprinnelig grunnlagt som MOLPOSNOVIS, medlemmene av gruppen var lærere ved skolen, og den ble raskt kjent som POSNOVIS. Gruppen var ekstremt aktiv og jobbet med en rekke prosjekter og eksperimenter, i nesten alle støttene og media som fantes på den tiden. I januar 1919 ble Malevich invitert til å undervise på skolen av Marc Chagall og ble umiddelbart utnevnt av Vera Yermoláeva , som var direktør, til å være leder for lærergruppen. I februar 1920, under ledelse av Malevich, fremførte gruppen en "suprematistisk ballett", koreografert av Nina Kogan , samt en ny versjon av den berømte futuristiske operaen Victory over the Sun av Mikhail Matiushin og Aleksei Kruchenykh ( no: Aleksei Kruchenykh ) hadde premiere i St. Petersburg i 1913 og hvis kostymer var designet av Kazimir Malevich. Etter nevnte produksjon gjennomgikk POSNOVIS endringer og ble omdøpt til UNOVIS 14. februar 1920.
Tidlig i 1920 valgte Marc Chagall Malevich til å etterfølge ham som regissør. Malevich aksepterte og omorganiserte ikke bare UNOVIS radikalt, men gjorde også viktige endringer i skolens læreplan. Han forvandlet UNOVIS til en svært strukturert organisasjon, og dannet UNOVIS Council. I mellomtiden utviklet gruppens teorier og stiler seg raskt under Malevich og hans stjernestudenter og kolleger, inkludert så fremtredende russiske artister som El Lissitzky , Lázar Khidékel , Nikolai Suetin , Ilyá Cháshnik , Vera Yermoláieva , Anna Kagán og Lev Yudin blant andre. Gruppens mål ble å introdusere suprematistiske idealer og design i det russiske samfunnet, i samarbeid med og for den sovjetiske regjeringen, i en plan som inkluderte:
...organisering av designarbeid for nye typer strukturer og krav, og implementeringen av dem; utformingen av en ny arkitektur; utarbeidelse av nye ornamenter (tekstiler, trykte tekstiler, støpegods og andre produkter); monumentale dekorasjonsdesign for å forskjønne byer under nasjonale høytider; design for interiør og eksteriør dekorasjon og maling av miljøer, og deres gjennomføring; opprettelse av møbler og hverdagsgjenstander; opprettelse av en moderne boktype og annen utvikling innen trykkeriområdet." [ 1 ]Gruppen tok denne planen til gatene, og dekorerte store deler av Vitebsk med suprematistisk kunst og propaganda. Men Malevich hadde enda mer ambisiøse planer og motiverte elevene til å lage enda mer grandiose permanente verk: arkitektur. El Lissitzky, som var fakultetets direktør for arkitektur, jobbet sammen med Lázar Jidékel og Ilyá Cháshnik , et par av studentene hans, og tegnet uortodokse planer for flytende bygninger og monumentale stål- og glasskonstruksjoner sammen med mer praktiske design for komplekser. bygninger og til og med for talerstol for foredragsholderen på torget. Ilyá etterfølger deretter Lissitzky som direktør for arkitekturgruppen sammen med sin student, Lázar Jidékel.
Ved å omfavne det kommunistiske idealet delte gruppen æren og ansvaret for alle verkene de produserte. De signerte alle verkene sine med en svart firkant, en hyllest til et tidligere verk av Malevich. Det ble de facto seglet til UNOVIS og tok plassen til navnene eller initialene til enkeltpersoner.
I juni 1920 skjøt UNOVIS sine ambisjoner fart, og kulminerte med trykking av en samling om UNOVIS filosofi og teorier som Lázar Jidékel og Ilyá Cháshnik, АERO: Articles and Designs (Vítebsk, UNOVIS. 1920), og deltakelsen på «First Russian Conference» of Teachers and Students of the Arts," som ble holdt i Moskva . UNOVIS-studenter som reiste fra Vitebsk til Moskva delte ut kunstverk, nyhetsbrev, manifester, hefter og kopier av Malevichs artikkel «On New Systems in Art» og kopier av «UNOVIS Almanac». UNOVIS klarte å bli anerkjent og ble en innflytelsesrik bevegelse.
Mens hans innflytelse på kunst varte i generasjoner, falt hans popularitet etter konferansen raskt. I 1922 hadde kjernen i gruppen delt seg i to distinkt forskjellige og kontrasterende fraksjoner. Malevich og hans tilhengere fokuserte på praktiske og produktive metoder for å endre samfunnet mens resten konsentrerte seg om mer filosofiske aspekter ved suprematismen, og foretrakk å jobbe med å foredle suprematistiske teorier og ideologi. På dette tidspunktet hadde de fleste av de første kunstnerne knyttet til UNOVIS gått videre til andre skoler, byer og bevegelser. Etter at gruppen ble oppløst, fortsatte imidlertid verker med UNOVIS svarte firkant-symbol å bli publisert i mange år.