| Das Leben der Anderen | ||
|---|---|---|
| Tittel | Andre menneskers liv | |
| Datablad | ||
| Adresse | ||
| Produksjon |
Quirin Berg Max Wiedemann Dirk Hamm | |
| Manus | Florian Henckel von Donnersmarck | |
| Musikk |
Gabriel Yared Stephane Moucha | |
| Fotografering | Hagen Bogdanski | |
| Montering | Patricia Romel | |
| hovedpersoner |
Ulrich Mühe Martina Gedeck Sebastian Koch Ulrich Tukur | |
| Se alle studiepoeng ( IMDb ) | ||
| Data og tall | ||
| Land | Tyskland | |
| År | 2006 | |
| Kjønn | Drama | |
| Varighet | 137 minutter | |
| språk _ | tysk | |
| Bedrifter | ||
| produsent |
Wiedemann & Berg Bayerischer Rundfunk ART Created Film | |
| Fordeling | Sony Pictures Classics | |
| Budsjett | 2 millioner dollar | |
| Fil på IMDb Fil på FilmAffinity | ||
The Lives of Others ( Das Leben der Anderen ) er en tysk film fra 2006 som markerte Florian Henckel von Donnersmarcks debut som manusforfatter og regissør. Filmen finner sted i Øst-Berlin under de siste årene av eksistensen av Den tyske demokratiske republikken , og viser kontrollen som det hemmelige politiet ( Stasi ) utøver over intellektuelle kretser. Den har Ulrich Mühe , Sebastian Koch , Martina Gedeck og Ulrich Tukur i hovedrollene .
Den hadde premiere i Tyskland 23. mars 2006, og ble tildelt syv Deutscher Filmpreis (tyske filmpriser) og mer enn femti internasjonale priser, inkludert Oscar for beste fremmedspråklige film i 2007 , BAFTA for beste fremmedspråklige film , César for beste utenlandske film eller European Film Awards for beste film og beste skuespiller .
Historien begynner i Øst-Berlin i 1984. Stasi , det politiske politiet i Den tyske demokratiske republikken, med 100 000 agenter og 200 000 informanter, overvåker livene til sine landsmenn hver dag. Gerd Wiesler ( Ulrich Mühe ) som signerer rapportene sine som HGW XX/7, overbevist kommunist og Stasi - kaptein , blir valgt for overvåkingen av den kjente dramatikeren Georg Dreyman ( Sebastian Koch ), en forfatter lojal mot DDR -regimet . Wiesler mistenker ikke at kulturminister Bruno Hempf støtter prosjektet med den hensikt å få Dreyman ut av veien og bli hos kjæresten, skuespillerinnen Christa-Maria Sieland ( Martina Gedeck ). Hun hadde gitt etter for ministerens fremstøt, for ellers ville skuespillerkarrieren hennes vært i fare. Oberstløytnant Anton Grubitz ( Ulrich Tukur ), Wieslers overordnede, prøver å stimulere hans allerede uttalte spionnese og forføre ham med en forfremmelse hvis prosjektet blir vellykket.
Et team av Stasi-menn kobler Dreymans hus, installerer skjulte mikrofoner, og det tekniske senteret er arrangert på loftet i bygningen. Spionasje lar Wiesler – singel, med et ubetydelig privatliv og en spartansk innredet hybelleilighet – observere kunstens og fritenkeres verden, så vel som mellommenneskelige forhold, som han ikke liker. På Dreymans bursdagsfest leser en venn av ham og teatersjefen, Albert Jerska, som er utestengt fra jobb for å være kritisk til regimet, en bok av Bertolt Brecht alene . Wiesler, som ser på scenen, stjeler boken ved en annen anledning. Spesielt vist er øyeblikket da Wiesler leser inspirerte vers av den i huset sitt.
Dreymans konforme holdning endres når han oppdager forholdet mellom Christa og minister Hempf, og han er fast bestemt på å handle når vennen Albert Jerska, uten håp om å kunne komme tilbake til jobben i yrket sitt, begår selvmord. Etter å ha mottatt nyheten, spiller Dreyman, sjokkert, "Good Man Sonata" på piano, et stykke hvis noteark Jerska hadde gitt ham til bursdagen hans. Den musikken og forfatterens holdning beveger spionen dypt. På en skrivemaskin hentet i hemmelighet fra Vesten av en Der Spiegel -journalist – Stasi hadde alle skrivemaskiner registrert – skriver Dreymann med rødt blekk en artikkel om den ekstraordinært høye selvmordsraten i Den tyske demokratiske republikken, som opprettholdes i hemmelighet av den kommunistiske regjeringen. Som en forholdsregel gjemmer han maskinen under en døråpning.
Wiesler på sin side, under inntrykk av dette "andres liv", og betatt av Christas skjønnhet, avviker gradvis fra sitt opprinnelige mål om å finne belastende bevis om Dreyman. Gjennom oppdraget bestemmer han seg for å beskytte Dreyman ved å skrive uvesentlige data i rapportene.
Artikkelen kommer kort tid etter i det vesttyske magasinet Der Spiegel . Stasi, som har en kopi av originalteksten som en informant har fått, leter febrilsk etter den ansvarlige forfatteren. Når Christa-Maria blir beordret av minister Hempf til Stasi-fengselet i Berlin, kan hun ikke ta presset og tilstår overfor Wieslers overordnede, Anton Grubitz, at Dreyman er forfatteren av artikkelen. Den brukte skrivemaskinen er imidlertid ikke funnet i leiligheten hans etter et uttømmende søk.
Grubitz, mistenksom, organiserer deretter et nytt avhør som han selv fører tilsyn, mellom Christa-Maria Sieland og Wiesler, for å teste sistnevntes lojalitet. Etter å ha lidd nye trusler, avslører skuespillerinnen det spesifikke stedet hvor skrivemaskinen er gjemt. Før letingen, denne gangen utført av Grubitz selv, skynder Wiesler seg til forfatterens hus og sklir ut før Stasi-folket kommer. Mens oberstløytnanten setter kursen mot maskinens gjemmested, tåler ikke Christa-Maria skylden og skammen ved svik og flykter i pine. Skjulet, til Grubitz og Dreymanns overraskelse, er tomt. Christa løper fortumlet ut på gaten og blir påkjørt av en lastebil. Dreyman kommer til stedet og når hun dør i armene hans, gråter han ukontrollert.
Grubitz er tydelig på at Wiesler må ha vært tilsløringen og fremmer fornedrelsen hans, noe som får ham til å forlate stillingen sin og bli henvist til en ubestemmelig stilling i departementet, hvor han får i oppdrag sammen med andre defenestrerte å åpne korrespondansen til brukere av posten. service.
Etter Berlinmurens fall i 1989, måtte Wiesler forlate jobben som medlem av regimets sosiale politi (da det ble oppløst og også dets byråkratiske nettverk); sist jobbet som postbud på postkontoret.
Dreyman, i Berlin etter den kalde krigen , møter Hempf etter å ha sett et skuespill, og oppdaget at han ikke hadde vært annerledes og hadde vært under overvåking under det kommunistiske regimet akkurat som alle andre. Dette får ham til å grave i statsarkivene og lese alle Weislers rapporter om livet hans. Først forundret over unøyaktighetene den inneholder, ser han til slutt en rød flekk, som skrivemaskinblekk, på den siste rapporten og innser at beskytteren hans var HGW XX/7, underskriveren av rapportene, som stjal og han kvittet seg med skrivemaskinen på registreringsdag. Oppdag bildet av beskytteren hans og adressen hans. Dreyman tar en taxi og drar til Wieslers hus og finner ham raskt, men da han er i ferd med å gå ut av førerhuset for å snakke med ham, ser det ut til at han tenker bedre på det og kommer inn for å gjøre en mystisk ting.
To år senere rusler Wiesler nedover gaten med leveringsvognen sin når han oppdager et stort reklamefotografi av Dreyman i et butikkvindu ved siden av en bok som heter " Sonata for a Good Man ." Av nysgjerrighet går han inn i bokhandelen og åpner et eksemplar. Dedikasjonen lyder: "Til HGW XX/7, i takknemlighet." Han gir den til bokhandleren for betaling og han spør om han kan pakke den inn som gave. Wiesler, i et sjokkerende dobbeltspill med ord, svarer kortfattet og med et lykkelig smil: «Det er for meg».
Nesten hele spillefilmen ble spilt inn i Berlin, og fant sted på 37 dager, fra 26. oktober til 17. desember 2004. Det ble gjort alt for å filme på autentiske lokasjoner, og det ble gjort en stor innsats for å rekonstruere datidens estetikk. [ 1 ]
Grubitz sitt kontor er i det tidligere Stasi-hovedkvarteret på Normannenstraße, et dystert sted i den tyske demokratiske republikkens tid. Bildene av det enorme mekaniserte kortarkivet ble også skutt der, som ikke lenger eksisterer på grunn av en omstrukturering og digitalisering av dataene.
Utsiden av Georg Dreymans hus ble skutt i en gate kalt Wedekindstraße. Moderne symboler som reklametavler, bussholdeplasser og skilt ble fjernet. De nåværende bilene ble erstattet av andre på den tiden. Det var spesielt vanskelig å dekke med maling de mange grafittiene som dekket veggene, fordi nye dukket opp om morgenen.
Andre scener ble skutt på teatrene Frankfurter Tor , Karl-Marx-Allee og Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz (dansescene mellom Dreyman og Christa), Hebbel-Theater og Gerhart-Hauptmann-Theater Zittau.
Hubertus Knaabe, direktør for minnesmerket til det tidligere Stasi-fengselet i Berlin, [ 2 ] uttaler at det ikke er kjent noe tilfelle av en offiser som beskytter de han skulle observere. Derfor tillot ikke Knaabe at det originale fengselet ble brukt til filming. [ 3 ] Andre kilder bekrefter at avslaget ble gitt av forskriftene til minnesmerket, som bare tillater filming av dokumentarverk og ikke av skjønnlitteratur. [ 4 ]
| År | Kategori | Person | Resultat |
|---|---|---|---|
| 2007 | BAFTA for beste film | Nominert | |
| 2007 | BAFTA for beste fremmedspråklige film | Vinner | |
| 2007 | BAFTA for beste regissør | Florian Henckel von Donnersmarck | Nominert |
| 2007 | BAFTA for beste skuespiller | Ulrich Muhe | Nominert |
| 2007 | BAFTA for beste originalmanus | Florian Henckel von Donnersmarck | Nominert |
| År | Kategori | Resultat |
|---|---|---|
| 2006 | Oscar for beste fremmedspråklige film | Vinner |
| År | Kategori | Resultat |
|---|---|---|
| 2006 | Golden Globe for beste fremmedspråklige film | Nominert |
| Kategori | Resultat |
|---|---|
| Beste fremmedspråklige film | vinner |
| Kategori | Resultat |
|---|---|
| beste utenlandske film | vinner |
| Kategori | Resultat |
|---|---|
| beste utenlandske film | vinner |