Juan de Miranda

Juan Ventura de Miranda Sejas y Guerra ( Las Palmas de Gran Canaria , 1723 - Santa Cruz de Tenerife , 1805), var en senbarokk spansk maler aktiv på Kanariøyene , med en viss kontakt med halvøymaleri. [ 1 ]

Biografi

Født 13. juli 1723 i nabolaget Triana på Gran Canaria, sønn av en skomaker, flyttet han i 1748 til La Laguna hvor hans første kjente verk er datert et år senere: to portretter av nonner, tegningen fortsatt usikker. [ 2 ] Uten andre nyheter om arbeidet hans, dømte La Laguna-domstolen ham i 1752 til seks års fengsel for "ulovlig behandling" med Juana Martín Ledesma, som han levde i et felles lovforhold med og hadde fått flere barn, og for å bære en dolk og et nakent sverd på tidspunktet for arrestasjonen. På grunn av hans fattigdom ble han ikke dømt til saksomkostninger og ekteskapet med nevnte Juana kompenserte for erstatningen, selv om det ikke ser ut til at paret inngikk ekteskapet som retten krevde av dem. Dommen ble ratifisert i andre instans av Det kongelige hoff på Kanariøyene i 1755, selv om det ikke var før i slutten av 1757 at han ble sendt til Oran-fengselet for å sone dommen, en forsinkelse på grunn av den konstante anker inngitt av fangen og beskyttelsen gitt av regenten Gonzalo Muñoz Torres, som ty til fangens tjenester slik at han laget kobberplateportrettene av sine to barn, ett og to år gamle, for å sende dem til besteforeldre i Écija og Alfaro. [ 3 ] Hans arbeid som maler påvirket også denne forsinkelsen, for den 4. september 1756, mens han var i det kongelige fengselet i Las Palmas, ba han om en utsettelse for å fullføre "et verk av Jesús Nasareno de Telde" som han var på arbeider. , og Audiencia selv erkjente i sin setning at han med sitt børstearbeid utført i fengselet støttet sin mor og to svært fattige søstre han hadde. [ 4 ]

Da han var ferdig med publikums godkjennelse av maleriet av nasareeren, ba han om en ny utsettelse for å kunne jobbe med et annet maleri som han hadde startet for Las Palmas-sykehuset, hvis emne ikke er angitt. Etter denne nye utsettelsen var det Øyrådet selv som ba Retten om nedsettelse og forvandling av straffen, «på grunn av hvor nødvendig det var for en malers kunst og ikke en kraftigere i byen», som gjorde at det er avgjørende både for utsmykningen av de hellige distriktene og for undervisningen i maleri til fremtidige kunstnere, [ 5 ] men i sitt svar fastholdt aktor behovet for å etterkomme setningen for "en advarsel mot alle andre utmerkede kunstnere slik at de gjør det ikke tro sikret uenigheten av hans forbrytelser i stjernen i hans kunst, siden alt må være til det offentliges beste». [ 6 ]

I 1760 sendte han fra Oran til den førsteklasses malekonkurransen til Royal Academy of Fine Arts i San Fernando , i henhold til premiereglene, maleriet kong Fernando III el Santo mottar i Sierra Morena ambassadørene til Mahomad, kongen av Baeza , [ 7 ] bevart i samme institusjon som den ble malt for. På baksiden avbildet maleren seg selv med en latinsk inskripsjon rundt bysten, signert og datert 22. mai 1760, i fengselet i byen Oran:

Anus Domni. MDCCLX d.XXII Mensi Mai [cross] Joanes de Miranda operabat hanc picturam cum incomoditate quam illi ofert una ex restrictis speluncis Civitatis Oranensis

Det er ingen andre nyheter før han dukket opp igjen i Alicante i 1767 , opptatt med å male rådhuskapellet. Etter å ha besøkt noen andre spanske byer og møtt Mengs i Madrid, vendte han i 1773 tilbake til Kanariøyene og slo seg ned i Santa Cruz, selv om han, ensom og ekstravagant, endret bolig med en viss hyppighet. [ 8 ] Det er her han malte mesteparten av sin kjente produksjon, hovedsakelig for kirken, selv om han fortsatt tok noen turer til Gran Canaria. På en av disse turene, i 1797, ba kapittelet til katedralen i Las Palmas ham om to lerreter av den ubesmittede unnfangelsen og av Saint Sebastian for å erstatte de malt av Cristóbal Hernández de Quintana , som kanonene strøk over "uten smak og beryktede feil i malerkunsten. [ 9 ] Tvert imot, Miranda var for kapittelet "kjent for sin dyktighet i denne kunsten", så to år senere fikk han i oppdrag å male portrettet av biskop Verdugo, som ifølge magisterkanonen aldri fullførte maleren for å ha tok fatt på et visst fiskeprosjekt. [ 10 ]

Selv om han hadde god beherskelse av tegning, brukte han i komposisjonene sine ofte graverte trykk og kalde farger, typisk for nyklassisistisk smak , som han brukte i den ubesmittede unnfangelsen av Las Palmas-katedralen og ved en annen anledning, aldri fortrengt av komplett med varme farger fra tradisjonen fra det sekstende århundre, men alltid påført jevnt, med smeltede penselstrøk. Fremdeles i 1804 malte han Juicio de Bruto , datert på Tenerife, hvor han døde et år senere, etter å ha opprettet et testamente den 10. september 1805 der han skrev ned sine magre midler, tatt vare på i sine siste dager av et barnebarn og en hushjelp . [ 11 ]

Referanser

  1. ↑ Pérez Sánchez, s. 426.
  2. ↑ Díaz Padrón, s. 410.
  3. ↑ Suarez, s. 266-267 og 293.
  4. ↑ Suárez, s. 272-273, note 20.
  5. ^ Suarez, s. 276-277.
  6. ^ Suarez, s. 280-281.
  7. ↑ Suarez, s. 270.
  8. ↑ Rodríguez González, s. 10.
  9. ↑ Diaz Padron, 400.
  10. ↑ Díaz Padrón, s. 401.
  11. ↑ Rodríguez González, s. 12 og 13.

Bibliografi

Eksterne lenker