Florian King

Florian King
Fotografi publisert i Crónica magazine , nr. 116, Madrid, 31. januar 1932.
Personlig informasjon
fødselsnavn	Antonio Martinez del Castillo
Fødsel	25. januar 1894 La Almunia de Doña Godina ( Spania )
Død	11. april 1962 ( 68 år gammel) Benidorm (Spania)
Nasjonalitet	spansk
Familie
Ektefelle	Det argentinske riket (1934–1939)
Sønner	Florian Martinez Nile [ 1 ]
Profesjonell informasjon
Yrke	Filmregissør , skuespiller , manusforfatter og filmprodusent
år aktiv	1920-1957

Florián Rey , egentlig navn Antonio Martínez del Castillo ( La Almunia de Doña Godina , Zaragoza , 25. januar 1894 - Benidorm , 11. april 1962 ) , var en spansk filmregissør , en av de største representantene for stumkino og for den spanske filmen industri i den andre republikken .

Hans film The Cursed Village (1930) regnes som mesterverket innen spansk stumkino og noen av hans populære verk fra den republikanske perioden, som Nobleza baturra (1935) eller Morena Clara (1936), med Imperio Argentina i hovedrollen , De høstet stor suksess, som til og med førte til at den konkurrerte med den amerikanske filmindustrien og åpnet muligheten for å utvikle en genuint spansk filmindustri, selv om den ble avbrutt med utbruddet av borgerkrigen .

Siden 1996 har Florián Rey Association, opprettet i hjembyen hans, holdt La Almunia Film Festival (FESCILA) hver mai til ære for denne aragonesiske filmskaperen. Denne utstillingen er vert for en konkurranse for kortfilmer, manus, tildeler Villa de La Almunia-prisen til en person relatert til den kinematografiske verdenen som også har et forhold til denne befolkningen og Florián Rey-prisen for profesjonell karriere.

Biografi

Født i Zaragoza - byen La Almunia de Doña Godina 25. januar 1894, på nummer 2 Garay Street.

Han begynte på jusstudiene i 1909 , som han snart forlot. Året etter jobbet han i redaksjonen til Zaragoza - avisen La Crónica de Aragón og reiste til Madrid og ble redaktør i Financial Magazine . Etter å ha fullført militærtjenesten, vendte han tilbake til Zaragoza i 1918 og begynte å jobbe ved Diario de Avisos , mens han sendte kronikker til Madrid-avisen La Correspondencia de España , hvor han begynte å bruke pseudonymet "Florián Rey".

I 1920 jobbet han som skuespiller i sin første film, La inaccesible , ( José Buchs , 1920). Og året etter blir han ansatt av Gregorio Martínez Sierra for rollebesetningen til Teatro Eslava . Kort tid etter begynte han i Teatro de la Princesa -selskapet . I 1923 spilte han i filmen Maruxa , og oppnådde en viktig suksess som konsoliderte yrket hans som skuespiller (han spilte i La casa de la Troya , 1924, av Alejandro Pérez Lugín og Manuel Noriega).

Begynnelser i film

Han begynte å regissere i 1924, da han tilpasset zarzuela La revoltosa for kinoen , som oppnådde stor populær suksess.

I 1927 oppdaget han sin nye illuminator for kinoen, José María Beltrán , og skuespillerinnen Imperio Argentina , som under hans regi spilte hovedrollen i La Hermana San Sulpicio (1927), som begge skulle gjentas i lydfilmen i 1934. I 1929 regisserer det som regnes som mesterverket innen spansk kino i denne perioden, The Cursed Village . Samtidig med at lyden kom, ble den i Frankrike gitt lyd og noen talte scener ble skutt igjen, selv om denne versjonen har forsvunnet. Den eksisterende versjonen er den stille med pianoakkompagnement av Javier Pérez Azpeitia . Historien kan deles inn i to ganger: i den første blir vi presentert for en castiliansk landsby som blir straffet av fortsatt dårlige avlinger, som utgjør en freskomaleri om det landlige og virkelige elendige Spania; det andre er et familiedrama, kanskje nær Calderón, med motstridende ære og kjærlighet.

Etter denne filmen måtte den spanske produksjonen tilpasse seg lydfilmer, og i løpet av denne perioden begynte Florián Rey å sette seg inn i dette systemet, da han ble ansatt som regissør for dubbing på spansk ved Les Studios Paramount i Joinville-le-Pont .

På kinoen til republikken

I 1933 returnerer han til Spania. Hans første lydfilm er Sierra de Ronda , en historie om andalusiske banditter full av dramatikk. I denne fasen av den andre republikken modnet Florián Rey ideen om å lage en kommersiell nasjonal kino, basert på populære temaer og former.

Med disse budsjettene laget hun sin trilogi av søster San Sulpicio (1934), Nobleza baturra (1935) og Morena Clara (1936), med Imperio Argentina i hovedrollen , som utforsket kvinners kamp i en tradisjonell verden basert på religion og liv. landlig holdning, holdning mot kvinner veldig i samsvar med fremskritt i den republikanske perioden.

Suksessen til denne kinoen på 1930-tallet, som var i stand til å konkurrere med Hollywoods , basert på populære temaer, den tekniske dyktigheten og gracejoen til Imperio Argentina har bare blitt oppnådd, men i mindre grad, i våre dager av Pedro Almodóvar , som Agustín Sánchez Vidal påpeker . Regissøren innleder en gylden periode med en kino med tradisjonelle røtter, støttet av folklore og populære myter, av musikalske numre forankret i vår tradisjon og av en effektiv og intelligent filmfortelling.

Den forsonende visjonen mellom de forskjellige posisjonene som eksisterte på den tiden i Florián Reys kino representerte et sandkorn i smiingen av et moderne samfunn for Spania, selv om historien dessverre ville fornekte dette formålet med ankomsten av den spanske borgerkrigen .

Den konservative vendingen

I 1935, sammen med det argentinske riket , sluttet han seg til den spanske Falange . [ 2 ]

Borgerkrigen avbrøt denne blendende oppgangen. Florián, med en konservativ ideologi, om enn ikke Francoist, og Imperio Argentina , allerede gift, flyttet til Berlin , hvor de ble ønsket velkommen av Adolf Hitler selv . De laget to filmer i Tyskland , Carmen la de Triana (1938), en revisjon av myten om Carmen, og Aixas sang (1939), begynnelsen på slutten av forholdet mellom Florián og Imperio .

Da han kom tilbake til Spania etter krigen, skjøt han La Dolores (1940), med Concha Piquer i hovedrollen . Et forsøk på å gjenopprette den tradisjonelle og populære kinoen i Francos Spania. Toast to Manolete (1948) og Cuentos de la Alhambra (1950), inspirert av historiene til Washington Irving , var hans siste verdifulle verk.

Den ble ikke tilpasset kinoen til Franco-regimet , og han trakk seg tilbake i 1957 fordi, som Agustín Sánchez Vidal sier , "han kan ikke resignere med den slags infracine som han er tvunget til å gjøre". Derfra så det ut til å stamme en fryktsom opprørsk holdning til Francisco Franco-regimet. Han døde, svært glemt, i Alicante - byen Benidorm 11. april 1962.