| Ezekiel Soria | ||
|---|---|---|
| Personlig informasjon | ||
| Fødsel |
23. august 1873 Argentina Catamarca | |
| Død |
Døde 24. juli 1936, 62 år gammel, Buenos Aires , Argentina | |
| Nasjonalitet | Argentina | |
| Profesjonell informasjon | ||
| Yrke |
dramatiker teatersjef teaterkritiker | |
Ezequiel Soria ( Catamarca , Argentina , 23. februar 1873 – Buenos Aires , Argentina , 24. juli 1936 ) var en dramatiker , kritiker og teaterregissør som hadde en enestående aktivitet i sitt land.
Han studerte i hjembyen, og kort tid etter endt videregående reiste han til Buenos Aires, hvor han først begynte å studere ved Det juridiske fakultet og deretter ved Fakultet for filosofi og bokstaver , selv om han ikke fullførte studiene ved noen av dem. . I den argentinske hovedstaden vekslet han med teaterfolk på mandagsmøtene i Rafael Obligados «Literary Hall» , på «Café Lloverás» eller på Sociedad de Reventadores, en gruppe som bedømte de urfremførte verkene med batongslag. hans debut som forfatter i 1892 med stykket El caño 92 eller i El Diván med selskap av den spanske skuespilleren Mariano Galé . Han reiste til Europa , hvor han utvidet sin kunnskap ved å besøke forfattere, utøvere og scener. Omtrent slutten av 1800-tallet . og i begynnelsen av det 20. ble teateret i Argentina møtt med det vanskelige problemet med å ha spanske skuespillere som ikke var i stand til å spille ekte kreolske, virkelig nasjonale roller, og lokale skuespillere som ikke visste hvordan de skulle spille karakterer fra urban kultur. Soria, med visjonen at nasjonale teatre hadde gitt ham turen, starter deretter en bevegelse for å lage argentinsk nasjonalteater, og søker støtte fra forfattere og personligheter som Martín Coronado , Nicolás Granada , General Lucio V. Ma nsilla , Eduardo Mansilla og til og med general Bartolomé Mitre . Med ideen om først å bruke spanske rollebesetninger og deretter nasjonale elementer, grunnla han i 1901, sammen med Galé, et selskap for å opptre på Victoria Theatre der han dukket opp som kunstnerisk leder mens Galé var scenesjef. De debuterte med stykket Entre el fuego , av Soria, og senere hadde de premiere på Coronado, Granada, Agustín Fontanella , Roberto Payró , David Peña og Nemesio Trejo .
José Podestá satte pris på Sorias innsats – til tross for at publikum ikke hadde fulgt ham – henvendte seg til ham og foreslo å slå seg sammen i en organisasjon som ville endre det som var vanlig i mediet. Det var derfor Soria antok arbeidet som kunstnerisk leder atskilt fra capocomico eller direktør for selskapet, og rollene ble delt i iscenesettelsen, og dette arbeidet til Soria var en presedens for konfigurasjonen av regissørens figur som ansvarlig for harmonisering av iscenesettelsen, atskilt fra hans funksjoner som administrator og capo-komiker, som fortsatte i spissen for Pepe Podestá. For første gang på nasjonalteateret ville Soria være den som skulle hjelpe utøverne, polere og perfeksjonere dem. Den nye organisasjonen debuterte med verket Amor y Lucha , av Soria selv, og oppnådde suksess med La piedra del scandal , av Coronado.
Etter nok en reise gjennom Europa ble Soria utnevnt til kunstnerisk leder for Jerónimo Podestá -kompaniet i 1903 , som han hadde premiere på stykket Caín av García Velloso på Rivadavia-teatret. I påfølgende sesonger fortsatte han arbeidet sitt og blir husket som de første essayene av nasjonale forfattere som hadde suksess i den store sjangeren, Giménez Pastors overgivelse , På ruinene , av Payró, Jettatore! , av Gregorio de Laferrère , Fyret av Alberto del Solar og M'hijo el dotor , av Florencio Sánchez .
I sitt drama i tre akter Homemade Policy , utgitt 22. oktober 1901, fremsatte Soria en skarp kritikk av datidens partiske korrupsjon, og satte spørsmålstegn ved prosedyren for valg av kandidater og nummerering av kandidater, og fremfor alt, behovet fra fordømmelsen av fakta om at noe ville endre og modifisere det politiske spillet. Stykket hans Justicia Criolla , som ble urfremført av Enrique Gil på Teatro Olimpo i 1897 og senere fremført på Teatro Comedia i 1902, oppnådde enorm popularitet og har verdien av et overføringsstykke mellom den spanske venstresiden og det som i dag er vårt teater.
I 1901 grunnla Soria og Mariano Galé National Theatre Academy for opplæring av skuespillere og lyriske sangere, en viktig antecedent til Buenos Aires skuespilleropplæringsinstitusjoner. Fagene som ble undervist var deklamasjon, sang, sosiologi, spansk og litteratur med en lærer hver bortsett fra deklamasjon, som hadde tre lærere, hvorav en var Galé.
Soria deltok i aktiviteten til Argentores , som han var president for, og også i den argentinske skuespillerforeningen , og de siste årene jobbet han ved Library of Congress . Han kjempet for dramatikere og for å beskytte produksjonen deres, og for første gang betalte en gründer royalties til skaperen av et teaterstykke.
Han hadde et fruktbart arbeid som regissør, han var vellykket i utvelgelsen av verk og effektiv i oppgaven med å starte skuespillere eller gjøre fremskritt til de som allerede var i bransjen. Han var av den oppfatning at regissøren ikke skulle være en aktiv forfatter, utøver eller forretningsmann. Selv om forfatterne og utøverne bør være underordnet regissøren, bør han ikke prøve å modifisere verket med et personlig konsept eller begrense utøverens kreative arbeid, men heller få alle elementene i forestillingen til å samsvare fullt ut. Ismael Moya skrev at Sorias fortjeneste var:
"Etter å ha skapt den kreolske zarzuelaen, etter å ha vært lærer av skuespillere, dyrket costumbrismo, etter å ha blitt en rensende kilde til argentinsk teater, viet sitt talent, sin ungdom og sin egen økonomi til et så edelt formål" [ 1 ]Mariano G. Bosch refererer til Sorias undervisningsarbeid på disse vilkårene:
"Soria lærte dem til og med teknikken til faget, bak kulissene, hvordan de skulle øve og hvordan de skulle plassere suffleren i øvelser; rollen til traspunta , måten å lage målene eller heftene på". [ 2 ]