Cineteca Universidad de Chile er det første filmarkivet opprettet i Chile under figuren og strukturen til Cinemateca. Til dags dato er det den eldste og eneste av offentlig og statlig karakter som finnes i Chile. Det ble opprettet ved dekret fra generalsekretariatet ved University of Chile i 1961, og har viet sitt arbeid til bevaring, forskning, formidling og redning av chilensk audiovisuell arv. Sammen med Experimental Cinema ved University of Chile var de en grunnleggende del av utviklingen av chilensk kino på sekstitallet, en periode kjent som "New Chilen Cinema". [ 1 ]
Med militærdiktaturet i 1973 ble nesten alle arbeiderne i Cineteca frikjent, det samme var mange akademikere, og begynte en periode med demontering produsert av militæret som tok på seg lederstillinger ved universitetet. På denne måten ble nedleggelsen av denne institusjonen vedtatt i begynnelsen av 1976. [ referanse nødvendig ] Dens nedleggelse betydde ikke-eksistensen av enhver statlig og offentlig institusjon dedikert til filmarv i nesten 35 år, selv etter diktaturets fall. .
I 2008 ble Cineteca ved University of Chile utsatt for en gjenåpnings- og gjenstiftelsesprosess, som den siste universitetsinstitusjonen stengt av den militære administrasjonen som ble satt i drift igjen, og startet gjenopprettingen av et av de viktigste arkivene i landet .
Interessen til University of Chile for å sette opp audiovisuelle forsknings- og bevaringsfelt går tilbake til 1930-tallet. En antecedent er Institute of Educational Cinematography, ledet av filmskaperen Armando Rojas Castro , grunnlagt i 1929 av universitetet og utdanningsdepartementet som et forsøk på å utforske de pedagogiske mulighetene som kinematografi fremmer. Selv om nesten alle filmene produsert av universitetet i den perioden har forsvunnet, slik som "El Cerro Santa Lucía " eller "Innauguration of the National Stadium", anses denne instansen [ 2 ] som en pioner i Chile, ved systematisk å installere konseptet av filmarkiv og pedagogikk. ICEI var lokalisert i Universitetets sentralhus, og hadde verksteder for gjennomgang av filmmateriale, klasserom, et projeksjonsrom, et arkiv og filmstudioer. I 1942 ble Armando Rojas Castro direktør for de statseide Chilefilms-studioene, der University of Chile eide aksjer og var en del av det chilenske filmindustrielle utviklingsprosjektet. Senere, under regjeringen til Gabriel González Videla, blir organisasjonen demontert. På slutten av 1950-tallet foretar Armando Rojas Castro, i et forsøk på å gjenoppta instituttets virksomhet, en lapidær vurdering av situasjonen, og beskriver forsvinningen av hele universitetsarven til nevnte enhet, både utstyr og filmer.
Et annet eksempel før grunnleggelsen av University of Chile Film Library er aktiviteten utført av Edmundo Urrutia på 1950-tallet som en del av universitetets avdeling for foto-kinematografi. Kameramann og fotograf utdannet i den chilenske stumfilmperioden, dedikerte han en stor del av livet sitt til å samle tidlige chilenske opptak, redigerte dokumentaren "Recordando" i 1961 med Fernando Bellet, og produsert av University of Chile. I den redder han en rekke filmer som "Los Funerales del Presidente Montt", "Fiestas del Centenario", "Funerales de Gabriela Mistral", blant mange andre. Foreløpig mangler den nevnte filmen, selv om noen av bildene i dokumentaren har blitt brukt mye uten å påpeke deres opprinnelse eller er hentet fra "Recordando".
Filmarkivet ved University of Chile ble opprettet i 1961 ved dekret fra generalsekretær Álvaro Bunster, samtidig med tilknytningen til universitetets organisasjonskart som utføres med Cine Experimental, en filmproduksjonsenhet opprettet uavhengig av filmskaperen og arkitekten Sergio Bravo i 1957. Opprinnelsen til Cineteca skjer i første omgang i Cine Club Universitario, opprettet i 1954, og som samlet de som senere skulle delta i både Cineteca og Experimental Cinema.
Den første filmen som var en del av filmarkivet var takket være en donasjon laget av maleren José Venturelli, og besto av en kopi av " The Cabinet of Doctor Caligari ", en stum ekspresjonistisk film fra 1920. Resten av de første filmene som inn i arkivet var donasjoner gitt av ambassader på forespørsel fra universitetet, som tidligere holdt en dokumentarfilmfestival.
Kort tid etter ble Pedro Chaskel utnevnt til direktør for Cineteca, som hadde deltatt i grunnleggelsen av Cine Experimental sammen med Bravo, samt i filmen "Día de Organillos". Han ville være hovedansvarlig for utviklingen som denne institusjonen skulle ha i perioden, samt eksperimentell kino mellom 1964 og 1973. Chaskel skulle senere overta den generelle ledelsen for eksperimentell kino og deretter av Institutt for kino, og være i denne fasen Kerry Oñate den som hadde ansvaret for å regissere Cineteca, selv om Chaskel ville organisere alt på et strukturelt nivå. I de første årene jobbet José Román, en fremragende filmkritiker og dokumentarfilmskaper, også på Cineteca, i tillegg til Cine Club-øktene som av og til ble animert av Fernando Bellet, kanskje en av de viktigste filmskaperne i den generasjonen.
Samlingen økte med anskaffelsen av filmer som ikke ble vist i kommersielle teatre, og installerte et avantgarde-studiefelt og kinematografisk verdsettelse, påvirket av europeiske strømninger. Takket være Cineteca kunne filmer av Pabst , Bergman , Buñuel , Chaplin , Lang , Gance , Ivens eller Eisenstein , samt ibero-amerikanske filmskapere, sees for første gang i Chile. Koblingen til det intellektuelle miljøet var ubestridelig, som vist i logoen laget av billedkunstneren Santos Chávez for institusjonen, og viser i en sol og en måne lyset og skyggen som er representativ for kinematografi.
En milepæl for Cineteca var besøket til Henri Langlois , far til Nouvelle Vague og grunnlegger av Cinémathèque française , som var i stand til å snakke med nasjonale filmskapere og akademikere.
Cineteca ved University of Chile bevarte negativene og kopiene av en stor del av den såkalte "New Chilean Cinema", samt de viktigste dokumentarfilmene i perioden. I tillegg til " El Húsar de la muerte ", restaurert noen år tidligere av et team ledet av filmskaper Sergio Bravo, var arkivet opptatt av å bevare de første filmene av Patricio Kaulen, Emilio Taulis, Armando Rojas Castro, Miguel Frank og Pablo Petrowitsch , verdifulle dokumenter fra den nasjonale kinoen på 40- og 50-tallet. Sammen med dette sameksisterte de med filmer av moderne filmskapere som Miguel Littín, Helvio Soto eller Raúl Ruiz , som skulle begynne å filme sine første dokumentarer og kortfilmer under Cines vingen Eksperimentell. Den huset også en rik samling av ibero-amerikansk kino med filmer av blant andre Jorge Sanjinez, Santiago Álvarez, Mario Handler, Raymundo Gleyzer.
Cineteca var i stand til å gjennomføre et forskningsprosjekt ledet av Kerry Oñate: et generelt register over chilensk kino, kanskje det første som ble utført i vårt land.
Den 11. september 1973 utviste imidlertid de nye militærmyndighetene alle arbeiderne fra universitetets filmavdeling, og noen år senere ville stengingen av arkivet bli vedtatt, og avslutte den første fasen av Cineteca, i det minste offentlig. . Det ville være begynnelsen på en lang prosess med å gjøre aktiviteten som utføres i denne enheten usynlig.
Det ble lenge spredt at chilenske filmer fra UP-perioden etter kuppet hadde forsvunnet eller blitt brent av militæret. Sannheten er at selv om internasjonal solidaritet innebar å røpe og duplisere mange av filmene som var i faresonen i landet, ble mange av dem aldri berørt av diktaturet.
Etter statskuppet er det bare Kerry Oñate som fortsatt har ansvaret for Cineteca, som sakte gjenopptar kulturell oppsøkende virksomhet i 1974. Under et fiendtlig klima klarer han å lage noen filmshow i Units of the Faculty of Arts, men alt tar endelig slutt med dekretet om nedleggelse av den audiovisuelle avdelingen utstedt av den nye dekanen ved fakultetet, som Cineteca var vedlagt.
Samlingen, som Universitetet i Chile hadde bevart i mer enn ti år, ble forlatt og sirkulert gjennom forskjellige avdelinger og til og med varehus. Uten ansvarlige arbeidere og uten en avdeling for å beskytte den, ble Cineteca praktisk talt forlatt. Det er bevis på at noen kopier av filmer produsert av Cine Experimental som "Venceremos" av Pedro Chaskel og Héctor Ríos, "Miguel Ángel Aguilera" av Colectivo Cine Experimental (Ramírez, Céspedes, Carvajal) eller "No nos tranncarán el Paso" av Guillermo Cahn, ble prosjektert av arbeidere fra det samme universitetet hemmelig i byene Santiago, for å utføre handlinger av kulturell motstand mot diktaturet.
Fra perioden stammer forsvinningen av noen emblematiske filmer som "A Valparaíso", laget fra 1963 av nederlenderen Joris Ivens , og forsvinner de eneste to eksemplarene på spansk laget eksklusivt for Chile, eller "Angelito", den fiksjonskortfilmen laget av Luis Dogwood . Men i utlandet var det nettopp de filmene produsert av University of Chile som gikk verden rundt og viste den chilenske virkeligheten før statskuppet, i kontrast til den triste virkeligheten at originalene levde i landet. Forholdene gjorde at alt utstyr tilhørende Cineteca og Cine Experimental ble stjålet og solgt videre i markeder. Slik forsvant kameraer, moviolaer, restaureringstabeller, fotografier, plakater og originaldokumenter, inkludert utstyr av stor historisk verdi som kameraet som " El Chacal de Nahueltoro " ble filmet med, utstyret som de optiske effektene av "Descomedidos y" Chascones" og et av de mest komplette filmbibliotekene i Chile.
På 1990-tallet, og etter diktaturets fall, ble det opprettet rom for mange internasjonale institusjoner for å utføre støttehandlinger for Chile, inkludert donering av mange av filmene som år før hadde tjent til å offentliggjøre den chilenske situasjonen, og som ble antatt savnet. i Chile. De inkluderte mye materiale som tilhørte Universitetet, men som aldri nådde denne institusjonen. Staten på sin side kompenserte aldri for nedleggelsen av denne enheten, til tross for at de i 1994 gikk tilbake til arbeidet med en 35 mm utvidelsesprosess av stumfilmen "El hussar de la muerte" holdt av universitetet, som f.eks. det vises i studiepoengene til den versjonen.
I de samme årene signerer University of Chile en avtale med Chilean Foundation of Moving Images, en privat enhet regissert av filmprodusenten Abdullah Ommidvar , og som huset samlingen av filmer og fotografier av Cineteca på lån. , noe som varte i nesten ti år. Gjenåpningen av institusjonen kunne først gjennomføres i 2008.
For tiden er Cineteca ved University of Chile en akademisk enhet avhengig av Fakultet for kunst og Institutt for kommunikasjon og bilde ved University of Chile. Det ligger på Juan Gómez Millas Campus .
Arbeidet hans fokuserer på restaurering av chilensk filmarv, og fremhever prosessene han har utført med filmene "La Maleta" (Raúl Ruiz, 1963), "La Respond" ( Leopoldo Castedo , 1961), "Venceremos" ( Pedro Chaskel og Héctor Ríos, 1970) og den unike registreringen av komposisjonen laget av Sergio Ortega for stumfilmen "El Húsar de la Muerte". Den driver også spesialisert forskning på nasjonal filmarv og har et kulturelt utvidelsesområde der University Cinema Club er sentrum for aktiviteter.
I 2010, for å minnes Bicentennial of Independence, laget han et bredt utvalg av chilensk kino på Antonio Varas Theatre, og hadde offisielt premiere på spillefilmen "Descomedidos y Chascones" av Carlos Flores, som opprinnelig skulle ha premiere i september 1973, og at det ville være den siste filmen produsert av universitetet før kuppet. I den anledning stilte han også ut filmen «Dear Companions» av Pablo de la Barra, fullført i eksil, og hyllet Edmundo Urrutia.
For sin del har han på Cine Club gjenoppdaget og verdsatt en serie chilenske arvfilmer gjennom tidene og som ikke har noen plass i andre kinoer. Blant dem er klassikere som «Ingen sa noe» av Raúl Ruiz eller «Voto+Fusil» av Helvio Soto eller videofilmer om Chiles nyere sosiale historie som «Operación Siglo XX» eller «Stars on the corner». Det har også vært en viktig plattform for formidling av uavhengig kino, på samme måte som på sekstitallet, og tatt imot unge filmskapere som ikke har tilgang til tradisjonell kunst eller kommersielle kinoer. Filmskapere så forskjellige som Bernardo Quesney, Perutt/Osnovikoff, José Luis Sepúlveda, Martín Rodríguez, Patricio González Colville, Julio Jorquera, Christián Ramírez, Susana Díaz, Camilo Becerra, Christopher Murray, Germán Bobe, Guillermo Mahnut har stilt ut sine filmer, bl.a. .
I 2011 ble 50-årsjubileet for stiftelsen av Cineteca markert, med en spesiell og symbolsk visning av "El Cabinet del Doctor Caligari", den samme filmen som kom inn i Cineteca i sin opprinnelse. Denne gangen ble det stilt ut akkompagnert av livemusikk av bandet "Óptica y Ondas" og med taler av vinnerne av nasjonale journalistikkprisvinnere Sergio Campos og María Olivia Mönckeberg , samt tilstedeværelsen av hovedsjefen og direktøren for Cineteca, Pedro Chaskel, aktivitet som ble sendt direkte i hele Chile gjennom Radio Juan Gómez Millas. Det året ble det også gjennomført aktiviteter ved Sentralhuset, på samme måte som på sekstitallet, med utstilling av arvefilmer og foredrag.