Blas de Ledesma , en spansk maler dokumentert i Granada mellom 1602 og 1614, er blant de første kunstnerne som dyrket stillebenmaleri i Spania .
Knapt dokumentert og med bare ett signert verk ble det vevd en legende om ham inntil han ble identifisert med Blas de Prado , og skapte en fiktiv Blas de Prado Ledesma som et betydelig antall middelmådige stilleben ble tilskrevet. De første bestemte dataene plasserer ham i Granada i 1602, og okkuperte huset fraflyttet av billedhuggeren Antonio Gómez, selv om han kanskje tidligere, sammen med Pedro de Raxis, hadde ansvaret for å male kuppelen som kroner den keiserlige trappen til klosteret Santa Cruz la Royal av Granada. I 1606 er han dokumentert i Andújar ( Jaén ), og arbeider med å male et av hvelvene til kirken Santa María. Det er denne tilstanden til veggmaler Francisco Pacheco refererer til, som siterer ham prisende i Malerkunsten , som omhandler forgyllingsteknikken, sammen med Pedro de Raxis og Antonio Mohedano som tilhengere av Giulio Aquili, kjent i Spania som Julio Aquiles , og Alejandro Mayner , introdusere av groteskene i Alhambra . [ 1 ]
I 1614, igjen i Granada , tegnet han et gipshvelv for Mocárabes-rommet i Alhambra og er sitert i katedralen, med uspesifisert arbeid, sammen med Miguel Cano, far til Alonso Cano .
Han døde på slutten av 1615 eller begynnelsen av 1616, siden Brotherhood of Corpus Christi, som han tilhørte, feiret en messe for hans sjel den 5. januar 1616.
Hans berømmelse som maler av fruktskåler ble attestert av Pedro Soto de Rojas , som, ved å ty til den aktuelle sammenligningen med Zeuxis , dedikerte noen vers til ham i hans Paradise lukket for mange, åpne hager for få , utgitt i 1652:
«Å se Zeusis' facundo børste/ som, applaudert i verdens vilkår,/ av Ledesmas hånd i fruktskålene hans/ vender tilbake for å lure de lette fuglene». [ 2 ]Det eneste signerte maleriet som trygt kan tilskrives ham er stilleben ved High Museum of Art i Atlanta (Georgia). I den er en flettet kurv overfylt med kirsebær arrangert på en terskel, strengt sentrert og med noen blomster symmetrisk arrangert på sidene. Også kirsebærene som har falt på duken virker nøye arrangert og alt er malt med en nitid og presis teknikk. Den mulige kunnskapen om arbeidet til Juan Sánchez Cotán , tilstede i Granada siden 1604, kunne ha tjent Ledesma som et insentiv, men komposisjonen minner på ingen måte om verkene til kunstneren fra Toledo, som aldri malte en så strengt symmetrisk stillbilde. liv.